puro nonsense

2011-10-17T14:26:00.000-07:00

há três dias que acordo lembrando o dia anterior ao terceiro. amanhã será o quarto dia onde eu irei acordar lembrando do quinto anterior. não é à toa - mas é que na sexta-feira quase treze acordei com uma promessa de felicidade.
não fiz nada disso - mas era como se tivesse arrumado tudo que tinha, colocado na mala e preparado a minha ida. a fuga não seria solitária, pelo contrário. havia marcado com ele que na noite de sexta para sábado - quando todos estariam dançando com suas vidas, sapatos, humores e saias - nesta noite, tudo largaríamos tudo e, enfim, seríamos só nós.
as promessas são assim. prometem demais. hoje acordo prometendo não prometer nunca mais.
acordo e espero - mas esta espera é uma espera que deseja matar a espera cômoda, emburrecida, vazia de desejo e languida que me tomou justamente nesta sexta - no dia da fuga.
a fuga não ocorreu. ou melhor, fugi de mim de tal modo que produzi uma ressaca alucinante - não bebi muito. a ressaca era um arrependimento pelo coma induzido da noite anterior, ressaca que só faz aumentar.
não que eu não tenha feito nada - não foi isso. até fiz. mas acho que ele não me esperou. talvez estivesse com pressa, não sei. talvez eu não tenha nenhuma pressa, não sei.
de certo modo, acho que ainda acredito na promessa.
e talvez ainda eu tenha me enganado. a fuga não é planejada. ela acontece. quando ela irá ocorrer, se irá ocorrer, não sei, não posso prever, nem prometer.

2011-10-14T23:17:00.001-07:00

isso tudo, sem dúvida, me deixa completamente melancólico.
não estou bem certo do que seria, mas compreendo que tudo sairia lindamente.
e não estou forçando a barra.
estou hoje aqui, recolhido na ilha que é minha cama,
abandonado pelo caixeiro viajante
perdido entre ruas conhecidas
como se tudo que já fora percorrido
se tornasse novidade
ele é assim
eu fico, eu espero, me surpreendo até.
mas tô aqui.

- você poderia ter feito tudo diferente.
- eu sei.
- se você fizesse o que vc sabe fazer.
- eu sei.
- seria como vc queria.
- eu sei.
- e pq não fez?
- não consegui, falhei. não sei fazer. não sei mesmo.
mesmo que isso custe a mim a melancolia.
(conclui-se que ela tem cura, e a cura é vc.)

2010-12-15T21:06:00.000-08:00

isso é tudo pessoal.
na vida só há duas possibilidades: ser piu-piu ou ser gatinho.
enquanto piu-piu (ou pato fugindo do gaguinho): não esteja consciente do risco implicado em todas as suas decisões. apenas mova-se entre e pelo desejo. olhe para o perseguidor com afeto. afinal, ele nos faz movimentar.
o movimento, não é?

das duas uma: o movimento é resultante da fuga (seja eu o fugitivo, seja eu aquele quem procura - fugindo ou procurando - o movimento impera e ponto final).

enquanto gaguinho, algo não está certo. que seja a fome, que seja a lei. é preciso saciar.

os desejos do gaguinho e do pato, do gato e do rato.

é isso pessoal: o desejo move. (menos pelo desejo em si, mais pelo que o desejo confronta o mundo de desejos - afinal de contas, o meu desejo nunca é o seu desejo. das 2, 1: ou eu te persigo, ou serei perseguido - por vc ou por outrem)

2010-11-22T19:30:00.000-08:00

um cachorro morto, irrompe a melancolia.
ele que nem era meu e que tinha cara de poucos amigos, meio temperamental e tal.
é que já choro por antecipação, já presente no momento em que eu deverei olhar pro zion sublimado.
agora está claro, este músculo afetivo absolutamente retorcido que me angustia.

como se morrer fosse desaguar, derramar no céu, se purificar, evaporar.
(o q posso fazer se a vida nos impediu de ser um só?)

2010-11-19T23:21:00.000-08:00

talvez eu nem tivesse olhado obliquamente = agora jamais olharia.
não tenho chances, talvez nem queira ter = gostaria.
sei que tenho mas não dá pra ser = mudaria.

neste exato momento, me arrependo de tudo o que eu faço, da respiração inclusive.
não sei falar diretamente, ainda mais quando sou impelido a ser nebuloso.

punheta mental - é isso que é.

2010-11-07T01:30:00.000-07:00

eu te acuso de um monte de coisas
e vc sabe pq
ou melhor
vc se acusa tbm
e não sou culpado por isso

vc gosta de se mostrar independente
e rir do que a principio não teria graça para ninguém (pq não tem)
faz graça
gozando do poder
de um autonomia
falsificada
que nada tem de autônoma
e muito mais
mas muito mais
de dependente
de afirmação
de pretensa intelectualidade de um povo que não consegue
(é um lamento - mas pq eu não tenho coragem de dizer q todo seu sorriso sarcástico é um lamento)
(vai ser feliz na ignorância q nos cabe sempre - afinal, felcidade se acha em horas de descuido - descuide-se, isso é, vem até aqui, ou então tchau, foda-se bem longe de mim - e agora, o q eu acho de vc? vai pra porto alegre, não me esquece - mas quando voltar - volte e tenha compromssos - leia-se filhos.)

2010-11-07T01:24:00.001-07:00

eu posso enganar você e isso é tudo.
sabe aquele passado
todo embolado,
enxovalhado de descanso de copo para copo de vidro?
fui eu, para você: é só você.
não é?
(vai dizer que não é sua tia evanja de porto alegre - sei que é -?)

2010-11-07T01:16:00.000-07:00

quando eu for chegar em você, lembre-se:
que não estou na moda
que comprei meu casaco na liquidação
mas que mesmo assim
posso fazer sexo gostoso
posso se você não pensar q estou em liquidação
...
porque sou assim
compro em sale
mas não sou comprado em sale
ou melhor
estou sempre em sale
mas para obter o custo-benefício
o tão sonhado custo–benefício, tem mais custo do que benefício.
eu digo logo, talvez seja campanha de marketing pensando em reduzir a demanda excessiva (pura miopia, diriam alguns, pura miopia, diria a mim mesmo - pura miopia - maravilha!)

vá pra Nova Dheli, diriam outros (esses sim, saberiam de mim. o resto é o resto. o que eles querem? elogio, elegia. WTF?)

2010-11-04T21:39:00.000-07:00

já decidi tudo. agora só falta acontecer.
o mais difícil, né? acontecer...
é que todo acontecimento guarda em si essa coisa que não tem nome, não tem tempo nem espaço (quer dizer, tem tempo, tem espaço, não tem nome e isso é que torna a coisa - com tempo e espaço - inapreensível - beira o inteligível, mergulhada na experiência)
a experiência. falta ela acontecer.
mas é que a gente sabe quando quer algo né? e quer verdadeiramente algo, né?
não é?
acho que rolou. e acho também que poderá rolar (porque ainda não aconteceu... por que?)

2010-10-31T22:05:00.000-07:00

talvez eu estivesse embriagada, afinal, porque foi tão lindo quando Harriet começou a fazer amor comigo... Já passavam de quatro horas quando fomos para cama - e ainda conversamos um pouco... Na primeira vez em que Harriet me beijou, eu ainda estava dura, mas dessa vez foi porque eu simplesmente não sabia como, não que eu não tenha gostado (como aconteceu com o Jim)... Ela fez alguma piada sobre o fato de o esmalte dos seus dentes terem ido embora - a gente conversou mais um pouco e, só quando fiquei inteiramente consciente de que eu a desejava, ela soube disso também...
Tudo foi tão concentrado que chegou a doer no fundo do meu estômago, fui subjugada no atrito contra ela, o peso do seu corpo em cima do meu, as carícias da sua boca e das suas mãos...

eu soube de tudo então, e ainda agora não esqueci...

2010-10-26T20:50:00.000-07:00

entre o conforto e o confronto.
não sei o que é pior (e quando digo isso, estou ciente da dobra do superlativo, já que o extremo oposto conduz ao mesmo, i.e., "não sei o que é pior" é também dizer "não sei o que é melhor").
agora, por exemplo.
estou absolutamente no confronto, deslocado de minha zona de conforto, pronto para o abismo que é encontrar o outro. (o absoluto aqui é absurdo: não há deus, mas games). o desespero é tão grande que sinto vontade de retornar (se é que já não estou de costas para o confronto - mas quem disse que minhas costas não o encaram de frente?), sinto saudade do conforto.
mas o suspendi pois também ele não é coisa boa. a coisa boa seria o confronto.
mas o confronto é tão angustiante quanto o conforto e eu fico nessa (agora, por exemplo), entre um e outro, neutralizado no espaço vazio que preenche esta faixa de moebius que é o confronto-conforto.
(isso é porque eu sou libriano, não sei escolher. e resolvi lidar com um signo bem familiar - pera lá, ele até o momento serviu como energia de ativação - (ok, ele não é apenas catalisador. mas não consigo afirmar - seria dar de costas para o conforto e mergulhar no confronto - e isso eu ainda não sei assumir - pelo menos até o instante (agora, por exemplo?) em que ele, o signo familiar, me confortar).

2010-10-22T11:55:00.000-07:00

enquanto um hesita, o outro brinca.
já aquele outro, desvia com mensagens a aproximação.
eu não sou nem eu, nem outro, nem aquele.
estou entre os três, os coleciono, em alto e bom som (de que serviria sair com três pessoas se não para dar uma de machão na mesa de bar?), sem nenhum deles
.
que não suprem
que não matam
que não saciam (e enxergam)
essa minha vontade
essa coisa que tenho
essa fixação
esse desejo
de casar.

(vou ser mais explícito como aqui, esta é a solução)

2010-10-20T21:15:00.000-07:00

dizem que escrever é igual a andar de bicicleta, mas não sei não... acho que desaprendi. não sei dirigir, aliás nunca soube.
dirijo há um tempo e hoje o carro, só porque era total flex, não parou de morrer.
eu, no meio daquele engarrafamento, querendo chegar em casa na velocidade de uma banda larga para abrir pela centéssima vez meu e-mail e ver que você não respondeu, no meio da passagem, entre os carros... e o meu morrendo. morria sempre e cada vez mais.
e comecei então achar que meu problema era de auto-imagem. meu carro morria, todos apressados, eu apressado para chegar em uma caixa de entrada em que ele não está.
ok, estou exagerando.
ok, pode ser tudo loucura (e na verdade é. é sim. quem disse que meia dúzia de e-mails pode ser romance? quem disse que não? qual é a realidade posterior a essa?)
a realidade eu não sei, mas a verdade é que o carro velho, é novo, e o dirigi pela segunda vez hoje (vocês não viram, mas escrevi dirigi com 'j'... já não sou mais aquele...)
a verdade mesmo é que estou confuso como fedra que não ousa dizer o nome do amado, apesar de ser essa a única coisa certa a fazer (certo porque é desejo, só por isso).
tô precisando casar.
eu acho que é paranóia que me faz desconexo, ansioso e incapaz.
(estou exagerando, lembre-se sempre disso).
mas estou querendo me dirigir a você (morrendo ou não, o carro vai te atropelar a qualquer momento - você acaba de virar vítima. mais um)

--- (e o renato?)

2010-06-19T00:21:00.000-07:00

como estão as crianças, eu diria agora para deixar bem claro que há aqui uma passagem de tempo.
mas também para afirmar a nossa intimidade, aquele †ê†ê a †ê†ê que existe apenas entre nós, porque você sabe... para meio entendedor boa palavra basta!
hoje é dia santo, eu diria.
e você entenderia. seria o primeiro a concordar e, furiosamente, acrescentar:
- risos.

não há modo melhor de se comunicar como rir.
este é o verbo do futuro. para qualquer coisa que te falarem, para quando você não souber o que falar, para quando experimentar prazer e/ou dor, para quando você chorar, para quando qualquer coisa: ria.

eu mesmo me surpreendo tempos depois com tudo isso aqui. e reli. vi um tal de renato, que, JURO!, não me lembro.

quem é renato, gente? onde eu estava com a cabeça.

(se eu voltasse a colocar títulos, seria > o passado me condena)

2010-06-12T22:06:00.000-07:00

eu sou uma pessoa super-está tudo bem e, para isso, ajo sempre no sentido de te deixar confortável e te manter sempre a vontade. o que me importa é mostrar a você que aqui é o seu lugar. eu te entendo.

2010-01-23T13:32:00.000-08:00

a vida em barcelona definitivamente não é nada fácil. agora, por exemplo, estou sendo atacado por três trogloditas paquistaneses que me abordaram perguntando se eu não gostaria de uma cerveja a um euro, mas eles também tinham fotografias velhas, revistas pornôs, isqueiros-medalhas, pistolas, chips, calcinhas e todo o resto. Disse que não queria, ou melhor, fiz algo que os deixou muito raivosos, eu ofereci um euro por tudo aquilo. mostrei-lhes a pequena moeda, que reluziu sob o sol frio da cidade e paralisou-os por um segundo. aturdidos, só desviaram o olhar para a moeda quando passaram a me comer pelos olhos. e os olhos paquistaneses são aquelas coisas enormes, aqueles poços cheios, sempre prestes a derramar. os olhos paquistaneses iriam me inundar (pensei assim em algum momento que não sei precisar, pelo menos agora, depois... quem sabe...).
os trogloditas estão me olhando!
meu deus! barcelona tá-que-tá.

2009-12-31T00:36:00.001-08:00

(não consigo perceber como sou percebido, isso é um parênteses)

2009-12-31T00:34:00.000-08:00

eu poderia dizer que sei lidar com as coisas.
só não sei afirmar como sei lidar comigo.
(como falar?)

2009-12-31T00:21:00.000-08:00

tudo começa quando desejo escrever cenas.
passava pela rua e desejei criar esta cena:
negros dançando, às 17 horas, em um prédio recém-construído na rua voluntários da pátria, em botafogo. os negros (na realidade, era a maioria dos trabalhadores). na realidade, era uma pequena roda de samba, em que os pedreiros comemoravam sambando sobre o chão que todos haviam construído, mas que nunca haveriam de possuir. como todo negro. como todo todo. como todo como. eles faziam uma algazarra. cantavam para todos ouvir.
e eu, que estava passando na calçada. eu, o que eu estava fazendo? (eu juro que estava passeando na calçada, apenas passeando).
pois bem, passeava e primeiro ouvi.
depois percebi visualmente uma certa algazarra no canto direito do olho direito.
olhei e vi negros de costas, cantando e comemorando a liberdade.
a liberdade de poder pisar no chão que se constrói (nem que seja apenas no carnaval).
qual seria a liberdade do carnaval, por exemplo? se levamos em conta aquela história de que o carnaval é o momento (quase um fenômeno natural, como um tsunami) em que a ordem social é vertida (sub, in ou trans, ela é vertida), assumimos a liberdade como algo do outro, algo que se tem e que se assume apenas quando se é o outro?
a liberdade é o outro?
assim termina a minha cena. (final péssimo, rever. talvez termine com o batuque do samba e os corpos dos negros dançando. assim deixa brechas. do outro modo, desconfio que não.)

2009-12-31T00:14:00.000-08:00

gostaria de iniciar este final de ano com um "e se":
e se fosse isso?
e se fosse aquela situação de perder o amigo mas não perder a piada?
e se a piada, neste caso, fosse uma frase de efeito?
e se a frase de efeito saísse de um ser humano moreno?
e se o moreno fosse jovem?
e se o jovem fosse envelhecido?
e se o envelhecido fosse o resultado de uma insônia?
e se a insônia fosse regada a shots de tequila?
e se a tequila fosse contrabandeada?
e se o contrabando fosse combinado?
e se a combinação fosse roubada?
e se o roubo fosse regulamentado?
e se o regulamento fosse ultrapassado?
e se a ultrapassagem fosse retardada?
e se o retardamento fosse da percepção?
e se a percepção fosse subjetiva e universal?
e se o subjetivo fosse universal?
e se o universal fosse subjetivo?
e se o subjetivo fosse universal?
e se o universal fosse subjetivo?
e se o subjetivo fosse universal?
e se o universal fosse subjetivo?
(loop do sistema: aguarde por tempo indeterminado ou reinicie o sistema).

2009-12-10T20:25:00.000-08:00

e no natal tudo acontece:
na segunda-feira, foi a vez do carro da elisa ser esmagado pelo louco de trás.
na terça, troca de tiros entre meu padrasto e o bandido.
na quarta-feira, meu classmate protagoniza um sequestro relâmpago no fundão.
na quinta, um louco invade o local de trabalho da minha e furta seus dois celulares enquanto à noite chove a cantaros.
sexta-feira, o que nos aguarda?

2009-12-07T17:53:00.000-08:00

eu fumo para ver a vida tragar.
e quando assim o faço, a vejo queimar.
um cigarro é como a vida, nunca é impune.

2009-12-07T17:31:00.000-08:00

desculpe, meu senhor, mas aqui nos anais não consta nenhum tipo de solicitação de perda ou roubo ou extravio da personalidade. foi aqui mesmo que o senhor realizou a operação?
o senhor não deseja tomar um café antes de sair por aí dizendo que solicitou a perda de identidade? não acha melhor repousar um pouco? eu posso lhe mostrar todo o procedimento, o manual, o passo-a-passo deste nosso serviço completo com satisfação garantida! só que o senhor ainda não solicitou. não apertou o enter, não confirmou na tecla verde, não autorizou o débito em conta corrente.
veja senhor, temos uma curva de satisfação, perca a sua identidade já e satisfaça a necessidade daquilo que você era, ou um dia já foi. tudo por um custo mínimo: o da própria ilusão de subjetividade.
negócio fechado?
(não sei por que, mas acho que esta moça aí de cima é a Úrsula, o polvo roxo da pequena sereia)...

2009-11-20T22:14:00.001-08:00

(mensagem de erro do sistema, notificando desempenho inesperado da máquina, dizendo o seguinte:)
o azulejo compõe-se de duas partes, uma delas encara a parede, anula-se nela, doa-se à escuridão decorrente da proximidade plena, da cola. a outra mostra-se diante de um espelho transparente (o esmalte), através do qual a face se torna brilhosa, digna de ser vista e encarada.
diante da face, avista-se o episódio clássico do nascimento.
provavelmente, o azulejo pertence ao conjunto arquitetônico de uma igreja. o que ele representa? expressão e história, melhor dizendo, o quadrado colado à (quarta) parede revela o empenho, a intenção.
que, de outro modo, poderia aparecer configurado como:
dizer: é isso que quero: fazer.
(identificada a operação. término do algoritmo. prosseguir na iteração.)

2009-11-15T00:40:00.000-08:00

não há nada como o fracasso da noite
quando ela se entrega ao dia
e tudo que era transformou-se em nada para dizer
em passou do contexto
em você foi e foi embora
em nada que nos aproxime

de fato eu seja você seja um garanhão
e de fato eu minta você minta

de fato nunca foi pra ser
nunca era pra ser
nunca será pra ser

adeus foi
desvendou a grande mentira
e, assim, preparamos o novo projeto
e aguardamos quem nos siga

2009-11-03T17:54:00.000-08:00

tornar-me chá
seria este o estado da complacência?
seco e reunido, amontoado e já a caminho do ser fossilizado
quando então sou posto à prova
não dissolvo mas hidrato
transfiro-me de um espaço a outro
torno-me permeável
deixo passar o fluxo que não consigo reter
deixo-me observar dividido entre o que eu era e o que eu me tornei
observo a distância do monte para o líquido
do pó ao fluido

por vezes chamo a mim mesmo para ver se ouço a resposta
xingo também para ver se consigo me misturar
por vezes gelo tentando retornar ao estado amontoado
por vezes me acho chato, o saco de ser seco, o saco de ser desenraizado

não nego que gosto de jacuzzi
não nego que gosto de mar
é que como chá, prescindo de chão
e sem chão, ponho-me a nadar na minha própria substância registrada
na memória ressecada de tudo o que o esquecimento fez de mim

enquanto chá
vejo-me evaporar
e espero a hora do último gole chegar.

2009-10-16T22:25:00.000-07:00

o que uma amputação é capaz de fazer?
melhor dizendo: até onde ela pode nos levar.
seria assim: a amputação leva a qual direção?
amputação de uma parte do corpo, por meio da qual nos tornamos aleijados.
tornamo-nos capitães-gancho.
senhores dos mares, cérebros guiando os pinks, imediatos e submissos ao poder mental resultante da mais pura obsessão, a crença do encontro marcado com o animal responsável pela partição do corpo.
pois o amputado não deseja o retorno.
ele sabe que nunca mais possuirá outra perna, outro braço, outro pedaço do corpo.

ele simplesmente não o possui mais.
mas quer fazer o outro pagar o preço.
e quando o outro é uma baleia?
quando o outro, o duplo de si mesmo, esconde-se sob o mar, ou, de maneira mais apurada, reside neste habitat líquido pelo qual nós, seres humanos, costumamos navegar apenas em sua superfície.

como capturar o fundo do mar?
como reconhecer a baleia se nem seu rosto conseguimos ver?
somos fisionomistas de seu rabo, o tratamos como uma face, a face escondida do rosto que não se mostra.

sem dúvida que podemos ser engolidos pela nossa obsessão.
mas seria apenas isso? podemos ser engolidos pela baleia?
a baleia nos engole, pois ela é, acima de tudo, a nossa mais pura obsessão?

sem dúvida alguma.
mas não é só isso.

o mar e o olho, o que diferem, o que podem diferir?
quando pelo olho navego no mar, quando no mar estou diante do olhar?

quando olho no olho que é o mar?
o mar tem olhos.
mas nos permite navegar.

tal transporte não é trivial.
se conquistamos as terras via mares, se desenvolvemos uma ciência marítmica, ela não chega aos pés do asfalto.

no mar nós não pisamos, afundamos.
e tal profundidade não é necessariamente aquela estruturada pelas normas da perspectiva.
esta profundidade não é de campo.
ela é mais abismo e, nesse ponto, o líquido equipara-se ao ar.
afogar-se no mar é cair em queda livre, ser pura avalanche.

o mar, e agora percebo o fascínio deste imenso lugar, a pura metáfora que é sua existência.
matéria feita de ondas incapazes de se encerrarem em fronteiras absolutas.
tudo move e, no entanto, tudo permanece.
tudo permanece sempre diferente.
a constante do mar é a variação.

e quando nos pomos a navegar neste mar
a procura da parte que sabemos que nunca mais voltaremos a ter,
voltamos a desafiar a physis, tentando controlar a dinamis.
desafiamos o que não podemos entender.

lutamos contra o monstro, a baleia, a partir de um juramento feito a nós mesmos.
não morro enquanto não pegar a baleia.
a baleia que retirou parte de mim é minha e de mais ninguém.
(aos outros eu devolvo a dó, eu tenho a minha dor).
desafiamos deuses, confabulamos maneiras de dominar o mundo.

e qual não é a frustração
de ver que o alvo, o ponto de chegada, o local desejado
é aniquilar o objeto por meio do próprio aniquilamento
pois atingimos nossa caça no momento exato que somos capturados
e nesse momento, quem ganha, quem perde, qual é a moral da história?

trata-se uma partida apenas, não de um jogo.
partida finalizada, comece outra pois essa já foi, não há retorno muito menos memória.
comece outra vez, leia de novo.
por enquanto, game over.

2009-10-14T20:26:00.000-07:00

serão somente computados dados avaliados e qualificados, filtrados e comparados pela via do método empírico baseado na fundamentação (in)orgânica daquilo que acho e que denomino de minha intuição.

2009-09-23T17:35:00.000-07:00

das duas, uma:
permanecer na minha sensação córporea do encontro
ou enquadrar-se no fluxo de lembranças distanciadas do outro

das duas, uma:
a minha mémoria
ou a memória dele

das duas, uma
entre as duas, alguma

algum tipo de crença, ou lavagem cerebral, uma espécie de esperança em ver a vida se tornar filme.

não que ela não seja. só que nesta ficção, somos atores desesperados, em busca do autor (evidentemente que há pirandello nisso).

no filme que se quer, se quer não só atuar, mas também escrever e dirigir.
este filme já existiu, de certo modo, quando eu me dirigi, sem, no entanto, ter consciência do fato. o filme foi realizado, em sonho:

[begin:
if
it´s dream
then
Ele de costas. Estou atrás dele. Passam-se alguns minutos.
Ele se vira e tudo congela.
Seu sorriso, meu sorriso.

Não sei bem como, estamos abraçados e rolamos no relevo de uma praça praiana.
Ultrapassamos quaisquer obstáculos.
Giros imagéticos, ciclos córporeos, fluxos de moebius.
if
begin
then
end]

em sonho, não se dirige filme nenhum, não se roteiriza.

donde se pode concluir que sonho é tanto quanto vida, no que se refere à ausência de controle quanto a: o enquadramento, o momento, o tempo, o outro, a imagem e a ficção.

o meu erro foi ter querido transpor o abismo que separa a margem do primeiro para a margem do segundo. não há direções possíveis, e, sem dúvida alguma, trata-se de dois tipos extremos de ficção.

das duas, uma:
ou ficaria tudo bem, na sensação gostosa de um encontro fortuito, gratuito e revelador, um banho de mar.
ou não ficaria nada bem, na sensação frustrante de um desencontro rápido, em uma mensagem gratuita, um banho de água fria.

(e digo: merda. para quê ter que me deparar outra vez com a minha imobilidade como reflexo de uma aparente resposta cordial dele?)

a esperança definitivamente é um serial killer: não morre, mas mata em séries.

2009-07-03T02:07:00.000-07:00

chega a ser desconfortável toda essa situação.
quando eu devo não marcar pessoas que não me marcaram.
diante disso tudo, digo: sou um tolo
e não me atrevo a verter uma lágrima
só demonstraria minha fraqueza
de pensar em me sentir só
não contrario o interesse
só reclamo por este interesse não ser meu
reclamo a originalidade
pois afinal de contas, aura é tudo
e a minha doei
ou talvez a tenha perdido para gente
e gente é outra alegria diferente das estrelas

2009-04-13T20:30:00.000-07:00

vê se me deixa, me rejeita
que eu mesmo não me aguento só
de tão cansado, de tão putrefato
prefiro expirar sob o sol

coisas que jamais você faz:
sair do meu lado,
me achar chato,
um feio e mimado,
um velho e xoxado,
não querer me ver nunca mais.

eu acho é graça da sua teimosia,
eu sorrio é de agonia.

fique tranquilo, meu bem
que no final
querendo eu ou você ou não
quando tudo parar para mim
porque eu parei sem estar preparado

você não me acompanhará
de nada saberá
fui, até mais, sem nem mesmo saber
para onde irão me levar
sozinho, por fim, estarei
sozinho, no fim, de você vou lembrar.
sozinho, velho, xoxado
sozinho feio e mimado
sozinho e acompanhado

2009-02-23T21:06:00.000-08:00

começo a vislumbrar alguma utilidade para isso tudo que se tecla aqui.
algo como um som translúcido com toques de mudança
será tudo revelador.
e o melhor: será tudo provado.

2009-02-23T21:02:00.000-08:00

não estou nada bem, confesso que não posso estar nada bem.
só quando confesso, sinto-me realizado.
coloco sobre a mesa
as cartas da verdade
e as embaralho, transformo tudo em
jogo
entende, leitor?
não estamos nada bem
cantamos juntos nossos ai ai's
e vem que tudo vem
vem como vem vem como vai's

2009-01-09T20:52:00.000-08:00

Afogado em uma sucessão ininterrupta de angústias tento responder a pergunta do cantor folk-elétrico representado por inúmeras figuras.
Como me sinto?
Deveria eu acender um cigarro agora, justo neste momento em que parei de fumar?
O que realmente me incomoda e o que realmente eu decidi?
Como separar o joio do trigo, é possível peneirar?
O fato de rolar como uma pedra, por falta de casa,
Ou o fato de rolar como uma pedra, por falta de família,
Ou o fato de rolar como uma pedra pela mínima quantia registrada na carteira assinada?
O que me faz rolar é o tempo.
E as obrigações e as responsabilidades que ele me impõe.
E se eu assumir aqui mesmo, a mim mesmo, que não consigo dizer não?
Seria esta a confissão esperada, a resposta que me calaria e gerasse satisfação a todos vocês. Devemos dormir depois disso?
Consigo falar não.
Quero dizer, não sei o que não quer dizer.
Talvez por isso, (não) fale não.
Eu não quero passar em concurso algum.
Quero ter sorte e vida fácil, pelo menos por um mês.
Já que não tenho as costas quentes, quero ferver sob o sol carioca deste janeiro.
E ponto.
Para o ano: Desencalhar e assumir a pobreza (material, porque de espírito todos já ouvimos tudo que tínhamos para ouvir).
Agora sim, vamos dormir.

2008-12-15T08:17:00.000-08:00

atenção, desta vez tudo isto aqui causará uma ótima impressão
semelhante aquela que me tomou ontem
com a qual tive que satisfatoriamente lidar.
obviamente que tudo aqui é mentiroso.
não existe apenas a boa impressão sem o complemento da infinita angústia do pensamento que, por ser pensamento, possui chaves, acessos, trancas e passagens.
isto é, quero dizer: quero dizer aqui que a boa impressão vem acompanhada da louca aflição.
se isto é para você?
Tenha certeza que sim.
Impressão e aflição,
coquetel surpreendente para o memorizar, o ler, o habitar, o navegar sem ter.

2008-12-14T17:55:00.001-08:00

isto tudo é para o polandês do copa, claro que é. ponto final e fim de jogo.

2008-12-14T17:53:00.000-08:00

Sons sem palavras
Ihi, Aha, He´s hatfsg anmolaocais
Feel em inglês
E tudo o mais

2008-12-14T17:49:00.000-08:00

Não estou satisfeito.
Nada poderá me satisfazer.
Você poderá me satisfazer.
Você pode, mas não quer, não é?
Como devo me sentir?
Acabo de chegar em casa?
Abro vinho?
Tiro os sapatos?
Respiro?
Relembro?
Resgato?
Desmembro tudo o que sinto?
Tento entender todo impulso,
tento considerar cada vibração.
Tu és.

2008-12-14T17:44:00.000-08:00

desabafo.
é isto que isto é.
eu teria que dizer aqui, eu guardei para escrever aqui que nada era ele senão coadjuvante de um fato que a cada dia que passa se torna mais irreal.
um fato que se torna irreal.
ele participou deste tipo de coisa.
eu adoro este tipo de coisa.
de fato, eu não controlo tais tipos de coisas.
desculpe-me, coloque again my music back on?
não é bem isso.
mas não é bem nada.
seria assim:

Oh! Polandês!
Você já esteve no Brasil?
Gostaria de ver o verdadeiro Pão de Açucar?
Eu terei prazer em mostrar-lhe!

2008-12-14T17:41:00.000-08:00

comprometo-me em não errar qualquer palavra hoje.
não digito nada que ultrapasse estas teclas.
não toco em outros digitos.
não teclo em outras letras.
não faço nada.
apenas isso que vê(s).

2008-12-01T17:49:00.000-08:00

quando o poeta compara a poesia com o oceano ele está certíssimo.
eu, por exemplo,
sinto-me nadando em meio ao nada,
sem saber o que é braçada
sobrevivendo porque sou capaz

haveria quem dissesse: que nada, a vida é teatro!
Na cena seguinte, tudo quanto é detalhe de qualquer campo de visão se encheria de vida, vida própria, independente de tudo inclusive da minha própria vida.
Pois no teatro é assim: tudo representa.

mas não é não.
isso aqui é pior do que as cenas finais de o titanic.
aqui há mais emoção do que uma final do big brother.
aqui há mais sinceridade do que lost.
aqui não há nada.
um vigia de ruas inabitadas.
conversa-se com o vento, escuta-se ele.

não me acostumo a tirar férias.
o mecanismo da auto-cobrança já funciona automaticamente.
férias ou surto.

2008-11-27T20:26:00.000-08:00

o que aconteceria agora se o monitor pifasse?
e a tecla do til não funcionasse?
a internet caísse?
o word não abrisse?
a web-cam não filmasse?

e se o idioma fosse trocado.
o excel renomeado.
o e-mail fosse selado.
e se o anti-virus estivesse infectado.

e se a tela minimizada maximizasse?
e se as ferramentas desaparecessem?
e se o iniciar fechasse?

agora, agorinha, nesse momento.
o que aconteceria?
uma comunhão ou diferença?
Agora, afinal de contas, é o Agora.
E se acontecer Agora?

2008-11-27T20:16:00.000-08:00

se eu tivesse a coragem de te ligar agora e te dizer tudo isso. que isso não se faz, não se pode fazer com uma pessoa, que não é ético deixar outrem no desespero, que é errado não dar resposta, que às vezes não há resposta, mas que mesmo assim, mesmo não havendo resposta, você me deveria (você me deve, você continua me devendo) uma resposta.
não custava nada responder.
eu sei que eu me aproveitaria da situação, te pertubando a cada momento, demandando o seu 'ficar mais'. a curva ascendente que se move entre os eixos.
a minha meta seria elevar o nível estatístico do nosso 'ficar junto'.
articulando 'ficar junto' com 'ficar mais', teríamos, juntos um 'ficar mais junto'.
exponencialmente, um ficar que levaria a outro ficar. uma ficar com a potência de ficar.
eu tenho o seu número.
eu tenho o seu e-mail.
eu falo sobre happy end.
e não consigo falar de happy end.
meu happy ainda não é end.
apesar de tanto lutar por isso.
veja só você.
isso aqui é tudo aquilo que eu não te digo.
mudo estou, mudo fiquei, mudo permanecerei.
mudarei?

2008-10-05T21:39:00.000-07:00

tudo começou quando uma partiu para cima da outra, e não dava mais para distinguir quem havia começado, quem estava sofrendo, quem estava gritando, as duas mulheres se batiam tanto que o conjunto das duas atracadas, mãos nos cabelos, pernas nas coxas, bocas nos braços, gritos soltos, xingamentos ferozes, este conjunto era apenas uma única fera com duas cabeças, muitos dentes agudos e afiados.
elas não paravam. não conseguiam ter força para parar, apenas para continuar a luta que, de acordo com a raiva recíproca entre solange e ruth, só teria fim quando uma das duas morresse. uma ou as duas.
não acabava. as mãos de solange não soltavam os cabelos de ruth que, por sua vez, ora gritava, ora mordia os braços de solange, jogando-lhe na cara uma série de acusações:
- Sua piranha, você não presta, sempre soube, vaca, eu sempre soube, eu tenho pena de você, vagabunda, rameira, vagabunda, vou te arrebentar para você ver o que é bom para tosse.
solange tinha tanta sede de raiva que, enquanto ouvia a fala de ruth, começava a rir desesperadamente, balançando os seus braços e maõs agarrados à cabeça de ruth. ruth balançava de um lado para o outro, solange a balançava, e ruth gritava, esperneava a tal ponto que, em uma determinada hora, tirou forças do útero e enganchou suas unhas recém-pintadas de vermelho, enormes, em um dos seios de solange.
esta imediatamente soltou os cabelos da primeira e, por um instante mínimo, ficou paralisada. não gritou. ruth então deu-lhe um tapa na cara, que a acordou. solange então olhou fixamente para ruth e começou a murmurar algo indecifrável. nesse momento, solange olhou para os seus seios e viu que o direito se encontrava em carne viva. comparando o seio esquerdo com o seio direito, ela percebeu o estrago que a rival havia lhe feito:
- Vagabunda, olha o que você me fez. (solange chora) Sua piranha, invejosa, gorda macilenta! Sua filha da puta, eu vou te matar!
Quando Solange se dirige a Ruth, Icaro se põe entre as duas.
- Sai daqui, icaro! Sai daqui seu covarde, que senão vai acabar sobrando pra você também!
- isso, seu filho da puta, obedece esse cadela, faz o que essa vagabunda tá falando!
- Vagabunda não, sua vaca! Olha como você fala comigo, filha de chocadeira!
- (risos)
- Quero ver você rir quando eu quebrar seus dentes...
- Vem então, vem!
Ruth parte para cima de Solange. Icaro observa. Icaro acende um cigarro. Fuma e observa a luta. Quando o cigarro chega ao meio, ele então encosta a brasa no corpo único das duas mulheres atracadas. Elas gritam. Ele então pega Solange pelos cabelos e ruth grita. Ele dá um soco em ruth. Ruth está do lado esquerdo. Solange do lado direito. Icaro está no meio. Ruth chora copiosamente. Solange: Olha o que você me fez sua piranha!
Icaro - Cale a boca.
Solange - Olha o que essa puta mez fez... tô toda ensaguentada.
Ruth ri.
Icaro vai até a última e lhe dá outro soco. Ruth cai, e, caída, observa sobre o chão duas pedrinhas brancas, dois dentes seus perdidos na calçada.
Solange - Piranha!
Icaro - Cale a sua boca!
Solange - Olha o que ela me fez, cara!
Icaro vai até Solange, agarra seus cabelos e a arrasta.
Icaro - Você não ouviu o que eu disse?
Solange (chora)
Icaro - Responde!!!
Solange - Ouvi, cara!
Icaro - E porque não fez o que mandei?
Solange - Tá doendo cara... Pega leve...
Icaro então chuta Solange. Ela cai. Icaro vai até ela, aproxima seu rosto ao dele e sussura:
- Ouça bem, Solange. Aqui quem manda sou eu. Eu sou o dono da cena, eu decreto o fim.
fim.

2008-09-18T00:31:00.000-07:00

terminei hoje no banheiro pensando que, se o homem é movido pela necessidade, o mundo se divide em uso/não-uso. Ou melhor, satisfaço/não-satisfaço. Leio uma resumo no wikipedia de marx e vejo sua divisão entre valor de uso e valor de troca. o que seria o valor de troca? a troca é a principal operação do marketing. é através da troca que duas partes transacionam uma dando para outra uma coisa, um beneficío, algo que possa satisfazer as necessidades. a troca, no marketing (no 'mercando', 'mercalizando', 'mercantilizando', 'comerciando', porque é isto o que é marketing significa) é um meio para se satisfazer as necessidades. só que a necessidade é, para marx, um traço característico do valor uso, pois o produto é uma espécie de concretização do valor de uso. O processo do trabalho, como um modo de transformação da natureza pelo homem, sendo o trabalho, na realidade, a interface entre o homem e a natureza, é um processo de fabricação de valor de uso. Ou seja, valor de uso você produz.
volto ao uso e à troca. se a troca define o uso e o uso define a troca, como ficamos? Podemos pensar no valor de exposição. Mas pode-se dizer que o valor de exposição é uma radicalização da contraposição entre troca e uso, sendo o puro não-uso. Ou melhor, sendo uso-troca ou uso-exposição, há aí uma dualidade. E esta dualidade define, de um lado a não-troca e o não-uso. e a não-exposição e o não-uso. o não-uso é a exposição. nesse sentido, o não-uso seria a exposição!!!
Como a imagem poderia ser relacionada à exposição? E o não-uso, com isso, à imagem?
Retorno mais uma vez: a raiz de meu pensamento se encontra na função. comecei a pensar que o pensamento se divide em funcional e disfuncional. a função definida como a relação entre duas variáveis (uma troca?): y em função de x. uma noção matemática de função. Nesse sentido, se a função estabelece a relação entre uma coisa e outra, a disfunção romperia com esta relação. A disfunção, com isso, não é o contrário de uma relação. Ela simplesmente rompe com qualquer tipo de relação.
Será isso possível, no mundo da física quântica?
Imagem e Função: binômio para se pensar.

2008-09-11T22:56:00.000-07:00

é muito fácil perceber que tudo isso aqui poderia virar um filme, ser adaptado para um livro, quem sabe ser encenado. mas, e essa vontade? como farei você apreender a minha vontade? Isto agora que sinto, essa reação física, como adaptar, encenar, filmar?
Talvez devamos conversar de uma vez por todas.
Momento de colocar as cartas na mesa. E falar. Dialogar, comunicar, pois o que falta entre nós, e no mundo, é justamente o diálogo. Não quero saber sua opinião, só sei que é.
Esse bicho que eu vejo você está vendo? Eu mato o bicho? Deixo-o viver? Penso que é a alma de algum parente morto que reencarnou no bichinho e que está ao meu lado, olhando por mim, ou imagino em quais lugares essas patinhas estiveram pousando, sobre sujeiras, tolices, merdas, viroses, enfim? Você talvez devesse me ajudar, mas não dá né querido, estamos separados por este vidro transparente.
A escrita então é um vidro transparente e aqui devemos fazer a pergunta: Sou eu ou será você que está do outro lado do vidro transparente? Quem está do outro lado? Você está do meu outro lado enquanto eu estou no seu outro lado, ambos somos outros lados, ambos os lados. Só que em ocasiões diferentes (isto o que eu estou fazendo já é dispor as coisas no tempo, me desculpem, mas não há simultaneidade. Eu faço uma coisa depois da outra, e ponto final).

2008-09-07T17:16:00.000-07:00

sinalizo sempre que respiro e digo assim, venha até mim.
isso é sempre que posso dizer, estou sempre sorrindo e digo, toda vez que você se dirige a mim, digo sim.
só que meu sim é meu não. e isso te afasta, te distancia e agora que compreendo que estou agindo conforme combinamos naquela noite em que convesamos e traçamos nossos fins (nosso fim).
sou louco, ou melhor doente. serei a sua doença para sempre, como aquele peso que carrega para sempre, serei sempre arrastado por você, serei aquilo que você mesmo não suporta, aquela coisa que detesta em si. mas serei. e sua. sua doença mais vísivel e invisível. estarei presente mas serei inalcançável. serei uma espécie de um vírus que te assola com perguntas, com frases, com todo tipo de pensamento considerado por você como indigno, serei encarcerado, estou neste quarto sem paredes, este quarto sem paredes que é seu corpo mental, sou seu pensamento neste momento e você nunca e jamais sobreviverá nem viverá sem mim. uma espécie de morte em vida e vida na morte.

apesar de não querer ser. apesar de não fazer isso intencionalmente. é que o amor faz dessas coisas. as pessoas se tornam ridículas, frágeis, bizarras. sou uma avestruz perneta diante de você, sou nada, sou merda, sou escroto (e hilário, óbvio, isso tudo tem muito humor, caso contrário seria tudo muito chato), sou cuspe.
sou cuspe, sou vômito, sou cocô, sou fedor
querendo ser
flor, ar, terra, fogo, água, mar.

oh, se deus ouvisse a minha prece.
chegaria nos seus ouvidos
ah, satanás veio aqui me tentar novamente.

é um problema meu.
de identidade ou de imagem?

2008-09-07T17:08:00.000-07:00

não perdi a minha localização, por estar munido de bússola. bússola sim, aquela coisa, um gadjet dos mais atingos, viajei com bússola. e ela me serviu. qual outro aparelho que usamos que não nos serve como bússola? porque o homem inventou a bússola? inventar a bússola é o mesmo que inventar o tempo? não, óbvio que não, pois uma dimensão é espacial e a outra... a outra é o tempo. não é isso?
um espaço e um tempo que temos, todos nos guiam? o tempo nos guia como a bússola, ou o tempo nos guia de maneira diferente, ou o tempo nem nos guia... o tempo faz outra coisa que não guiar. mas o tempo conjuga. o que não se conjuga? devemos agora procurar aquilo que não se conjuga?
o que não é verbo?
o que não acontece?
o que não é processo nem desenvolvimento?
procuramos aqui o instantâneo, o flash, o choque, o de repente, o 'se fez', o 'surgiu'.
vamos lá, tentemos todos nos ajudar.
um nascimento é processo?
um corte é instantâneo?
uma morte, um desenvolvimento?
uma tristeza seria verbo?
tristezar, tristanejar, tristitizar?
morrendo, mortando, matando...

2008-09-04T21:56:00.001-07:00

Poderia fazer o quê diante deste piano? Soar grave, soar agudo, ter a disciplina e a dinâmica das teclas-formigas, teclas operárias, que, sob o seu comando, orquestram o elogio a ti mesmo. Eu faria isso como estou fazendo, como faço. É que eu, como você, não resisto a uma virtuose. O que há de marcante nisso é que do virtusismo nasce a esquiva. Não me peça para ser profundo, não me peça para justificar-me, não sei, não saberia ser de outro modo. É que a esquiva alimenta a nossa virtuose. É que a esquiva nos esquiva de nós mesmos.
Essa história já está escrita. De fato, sempre narro a mesma coisa. É que não entendo, não me dou por satisfeito. O texto não está bom, a harmonia desanda, o tempo prolonga e a canção ainda não está boa, não está a sua altura, ou melhor, ainda não me deu a chave de ti.
Um Jesus, ou um simples ser doente cuja patologia principal é ser réptil, é arrastar-se pelos chãos. Ser e mover-se arrastado o tempo inteiro. Arrasto-me por você, porque sou cobra que não sabe nadar, e por isso, justamente por isso, não consigo afundar. por isso somos virtuose. movo-me sobre superfícies, e a mais preciosa dela seria você. você toca em belas teclas operárias do seu ser.
Sua pele, esta tela, meu piano amor.
Ele é piano. E eu um réptil.
Caminhamos para o bote, no tom exato.
Por esta pele, salvaguardando as virtuoses.

2008-08-20T00:36:00.000-07:00

seria um canudo no copo vazio.
seria um canto aconchegado de estreita ironia.
o corpo no canto.
o canudo no corpo.
quando o copo encolher de tanto vazio
o corpo irá espremer a torção
fadiga tanta que corta a respiração
e retorna líquida travestida de paixão
e quando não for mais possível acertar o dígitp
jlalç sjknm ksjki çkalkocfjh slkk
por favor, favor nunca verão.

2008-08-20T00:19:00.000-07:00

não preciso deixar estampado no rosto o que nós já sabemos de trás para frente, não é mesmo? não sei se infelizmente ou o contrário, o avesso ou o inverso de felizmente, hoje fui à reunião de condomínio. como todos sabem, uma reunião de condomínio, certo? Cheguei lá e aquele marasmo, aquela pasmacera, aquele qualquer coisa, uma blá blá blá inócuo até que eu puxei uma questão que interessava a todos os presentes: a segurança de cada um, a nossa segurança.
Fui bem simples, disse que não me sentia seguro com o porteiro da noite. Disse também que não precisaríamos mandar o porteiro da noite embora, o problema não é do vigia da noite... tudo bem que à noite ele dorme e abre a porta te xingando, repetindo um 'tsc tsc tsc' sussurrado... tudo bem que ele demora alguns minutos para abrir a porta e eu lembro-me que, em muitas vezes, eu estava a pé, tocando o interfone do lado de fora e ele simplesmente não veio abrir!!! Eu tive que dormir em outro lugar!
Evidentemente ou talvez sim do não assim tão evidente que passei por um processo de transformação, nos primeiros momentos, nas primeiras noites, achava que o porteiro da noite tinha uma pinimba comigo... Mas depois vi que não era comigo, era o jeito do cara de trabalhar. Porque o cinrível hoje é você ver o jeito do cara trabalhar. Você olha, assiste, observa trabalho... Os processos todos estão desvelados, hoje todo mundo sabe tudo, não é? Mas sabemos também que não sabemos assim tudo, não é? De qualquer modo, queridos, o que proponho é o seguinte: temos três alternativas:
a primeira delas será contratar um segurança para acompanhar o porteiro da noite em seu turno, em sua vigília. Neste caso, teríamos o custo adicional do salário de um segurança (incluídos benefícios e impostos).
a segunda alternativa seria demitir o porteiro e contratar uma empresa de segurança.
a terceira é mudar o porteiro de turno, de modo que ele e os outros dividam o tempo que era dos outros.
(a primeira e a terceira redundam. não é possível contratar apenas um segurança, é preciso dois, no mínimo para revezarem o plantão. além disso, segurança hoje é terceirizada para o bem ou para o mal).
E quanto a vocês, o que pensam?

Confesso que escolho a mais barata. A não ser que

2008-07-31T22:30:00.000-07:00

se eu pedir uma pausa, por favor, considere.
será por um motivo óbvio, aquele motivo pelo qual meus olhos se fecham,
aqueles motivos pelos quais meu corpo descansa
ou então o breve momento em que eu me acho perdido, em que olho para ti com um ar compreensivo
e, na realidade,
na breve das realidades
nada mais é do que o suspiro da dúvida
mascarado de compreensão,
uma brisa de questão envergonhada que não diz a que vem,
mas que está, permanece e se representa a si como pura confirmação.
assim, torno-me seu espelho.
fale, dialogue comigo, que serei sempre a sua mais imediata afirmação:
diga lá, digo eu, sim é você.
esqueço-me, porém, do 'e eu?', 'e eu?'.
e assim, nos tornamos eu:
e, neste momento, ao fundo a trilha dramática do encontro, da tranformação em um de algo que era dois: ou da supressão do um do choque dos dois.
posso ser você hoje ou amanhã. posso ser você.
quando confirmo você, visto o meu melhor figurino, é isso.
quando estou com você, estou representando o meu mais belo teatro.
o teatro de mim é dialogar com(o) você.

2008-07-31T22:23:00.000-07:00

quando tocar o terceiro sinal, por favor, não me avise, estou surdo até quando não puder mais. não posso com isso e não quero me encontrar naquele pequeno espaço delimitado, foco de visão para onde todos os olhos podem e devem assistir-julgar.
no terceiro sinal eu não estarei lá, porque não consigo, não tenho esta maldita coragem. não me julgo ator, não porque não atue, simplesmente porque não tenho o brilho, a decisão, o movimento, o olhar para o horizonte, o olhar penetrante, o olhar que vê, atravessador, do ator, não consigo ser, por não suportar, por não possuir o ímpeto ou a cara-de-pau de simplesmente encarar.
quando tocar o terceiro sinal, para mim, será sempre o fim.
quando tocar o terceiro sinal, será isso: não toque em mim.

2008-07-27T17:37:00.000-07:00

para fazer poesia é preciso gostar dela.
e eu nunca suportei poesia.
na minha adolescência nunca li poesia
gregório de matos joão cabral de melo neto
baudelaire irmãos campos
navilouca nada disso
pelo contrário, nem sabia que existia.
não sou poeta porque não gosto deste troço.
não faço parte desse mundo,
dessa arte.
meu curriculum não comporta.
minha formação
não passa por aí.
não tenho maneira, modo ou tipo de poesia a la meu.
não sou poeta
não sou modo
não sou maneira
não sou meu.

2008-07-03T20:19:00.001-07:00

Filipeque, de Clara Meirelles:

Você arrasta o sofá com esforço, apenas para dar uma leve varrida, e topa com uma nota de cinqüenta reais há muito perdida. Filipeque. Abre a gaveta desordenada, procurando um documento bastante necessário, e esbarra com uma foto quase esquecida daquela pessoa mais que querida. Filipeque. Pega um livro emprestado, puído de mau-humor, e entre as páginas 21 e 22 se depara com um bilhete de amor que poderia ter sido seu. Filipeque.

Filipeque é o nome que se dá às pequenas felicidades encontradas por acaso. Eu sabia que isso existia (ô), apenas o nome desconhecia. Aprendi ontem e na verdade já esqueci. A palavra não é essa, é outra, não me recordo de jeito nenhum. E isso pouco importa, porque, filipeque, arrumei uma nova.

2008-07-03T19:54:00.000-07:00

quando, em um dia de chuva à noite, interromperam o meu caminhar em copacabana e me perguntaram o motivo de eu ainda estar vinculado ao escritório eu não soube responder.
tudo lá me faz mal.
todos os dias em que eu vejo o chefe eu engulo seco.
ele não desce. e eu não desço.
a gente se atura.
o pior é que lá no escritório há uma espécie de duplo meu...
um outro igual a mim. sabe, desse tipinho que é o meu tipinho? pois é.
esse tal outro, que possui a mesma função que eu, ocupamos o mesmo cargo, nos formamos nas mesmas coisas, enfim, trata-se de um duplo bem igual, esse tal outro é o preferido do chefe.
entendeu, já?
compreendeu como são os dias lá no escritório?
É assim:
Se o Outro saiu e o chefe chamou, tudo bem, o chefe espera o Outro voltar.
Quando eu saio e o chefe me chama, ele grita, ele berra o meu nome e todo o escritório ouve. Quando eu chego, lá está a cena preparada. O chefe me utiliza como exemplo para todos. Ele me chama a atenção diante de todos.
Isso é costume diário.
Isso é para tudo. Este tipinho de comportamento em tudo. Não digo em tudo, pelo menos tudo que se refere a mim. Ele não gosta de mim.
Por outro lado, eu não o suporto. Acho que ele não me trata bem, mas só o Outro, porque ele sabe, ele percebe que eu não gosto dele, que eu descredibilizo ele, só de olhar, ele sabe que ele não desce. ele não quer deixar barato.
o resultado de tudo, ou a moral do jogo, é que eu me saio bem nessa.
eu tenho menos idade. eu sou jovem. sacam meu comportamento? sacam como sou? Então, ele não é nada disso. Ele é mais velho e, digo mais, disperdiçou a sua juventude, não a aproveitou, quero dizer, aproveitou de modo nada inteligente, quero dizer viveu sem conviver com a sua própria inteligência, acho que foi isso.
Em mais um lado, eu não acredito que haja um ser humano burro. por isso, não o trato como tal. mas espero pouco dele. de modo que eles às vezes até me surpreende. mas não é frequente.
obviamente que me escondo por trás da juventude.
obviamente que me pergunto porque pessoas como o meu chefe são chefes de alguém. mas ele não é mau.
outra obviedade: quais são as pessoas que eu considero más?
vejam que desloquei a questão: não é mais a 'inteligência' de uma pessoa, mas o 'caráter' dela. Eu considero ele mau. Eu devo falar isso.
Não sei o porquê.
Ele é mau.
Ele sabe o que faz, ele dissimula.
Ele se veste de sorriso.
Ele galanteia pavoneia faz romance a toda hora.
Ele quer se dar bem.
Ele é velho.
Ele quer tapeçarias turcas, porcelanas, sedas, mármores, erudição, ele quer comprar isto tudo no mercado da vida.

e, por fim, chego onde queria chegar, apesar de tantos tropeços no caminhar.

a vida, um mercado.

2008-07-01T19:55:00.000-07:00

no momento de atuar você deve esquecer de tudo.
no momento de atuar lembre-se apenas de uma única situação.
no momento de atuar respire o momento.
no momento de atuar ligue a câmera.
no momento de atuar enquadre.
no momento de atuar entoe.
no momento de atuar projete.

no momento de atuar o momento deve atuar.
no momento de atuar perceba o momento.
no momento de atuar separe-se de tudo.

no momento de atuar
desloque-se
consagre-se
encontre-se

no momento de atuar interrompa todos os outros momentos secundários, periféricos.
torne-se núcleo, torne-se fonte, torne-se centro.

mas lembre-se: o momento acaba.
e com ele surge a consciência que se deve atuar para que surja o fim em que tudo acabe.

2008-06-30T18:00:00.000-07:00

naquilo que eu posso sem poder perder. resolvi arrumar todo o novo jogo em que eu jogaria e no qual eu não pudesse perder. obviamente tive que te excluir. retirei você do jogo. porque voce trapaceia, voce não sabe jogar. das duas uma: ou você não sabe jogar ou eu não sei jogar. e duvido muito que estejamos falando da segunda hipótese. duvido de você. não quero nunca mais poder pensar em jogar nada com você, você sempre estará de jogo ganho, de partida encerrada, de pontos ganhos e eu não sei ceder a vitória assim. concedo a vitória apenas sob pressão. e você não me pressiona. você de fato não existe e não haveria porque eu continuar jogando com você. sua ausência não joga, sua presença requisitada poderia, mas seu sumiço não. a partir de hoje, nada de você. sem empates, prorrogações, ataques, nem gols, nem knock outs. game over. a partir de hoje a partida será minha.

a sua partida realizo em mim: de agora em diante tudo em mim será partida.

2008-06-22T17:20:00.000-07:00

Eu não quero ganhar
Eu quero chegar junto
Sem perder
Eu quero um a um
Com você
No fundo não vê
Que eu só quero dar prazer
Me ensina a fazer
Canção com você
Em dois
Corpo a corpo
Me perder
Ganhar
Você

Muito além do tempo regulamentar

Esse jogo não vai acabar
É bom de se jogar
Nós dois
Um a um
Nós dois
Um a um
Nós dois
um a um
Nós dois

2008-06-21T00:32:00.000-07:00

altas rotações, você consegue sobreviver a isso? porque hoje, por exemplo, deparei-me com objetos invisíveis, ou seja, aquelas coisas que não vemos quando olhamos tudo, enfim toda a nossa visão, porque a gente não vê nada hoje em dia e a artista colocou pequenas movimentações circulares nos simples objetos não reparáveis e a circularidade é uma espécie de gestalt da artista que faz os objetos circularem ao redor de você, eles circulam e você olha, percebe e se pergunta se não foi algum fantasma, ou seja, há um contexto ilusório presente, mas denunciado no próprio título, os invisíveis, enfim, porque essa artista escolheu 'circular os objetos'?
a respeito de 'anna linneman': http://images.google.com/imgres?imgurl=http://mps.onne.com.br/2673e929d5389ef85c606051778c10c9.jpg&imgrefurl=http://onne.com.br/conteudo/2860/duas-mostras-inauguram-na-galeria-nara-roesler&h=297&w=446&sz=21&hl=pt-BR&start=6&um=1&tbnid=SrmXN6o99oSANM:&tbnh=85&tbnw=127&prev=/images%3Fq%3Danna%2Blinnemann%26um%3D1%26hl%3Dpt-BR%26rls%3Dcom.microsoft:en-US%26sa%3DN

2008-06-21T00:28:00.000-07:00

estou surfando em mares nunca antes navegados.
ninguém nunca pegou onda tão alta. eu sou o primeiro, bati o recorde.
hoje em dia é muito melhor bater o recorde. antigamente era muito difícil, as pessoas não reconheciam o nosso ofício. hoje a gente tem até um circuito, a gente pode sobreviver. antigamente a gente não podia. antigamente era uma resistência. hoje tá tudo como está.
surfar hoje é fácil.
o difícil hoje é saber o que eu vou fazer de tudo isso aqui...
Estou questionando...
o
que
é
isto
tudo
aqui
?

2008-06-21T00:20:00.001-07:00

esqueci mais uma vez. não lembro. como era mesmo????
ai, meu deus, não posso esquecer assm...
algo que eu teria que falar aqui, eu só poderia falar aqui. como era?
tinha a ver com os meus gestos... agora consigo me lembrar de algo. lembro que estava pensando naquela resposta que eu daria para aquelas pessoas ex-amigas, aqueles entes que você notou que não estavam mais presentes na sua vida e somente quis concretizar isso, no dia-a-dia, na prática, meu deus, como consigar tornar as teclas tão visíveis? porque não há nada que evidencie somente as teclas. pense comigo: se pensarmos apenas nos dígitos, nas letras que compõem as palavras, estaremos vendo a mesma coisa,
veja agora cada letra.
veja o vê mais o e mais o jota mais o a.
veja o veja. consegue, ver? mais uma vez, vejas as letras do veja...
veja,
VEJA.
como a revista, saca?
hoje percebi que eu precisaria me tornar bailarino para tudo melhora.r.
bailarino
melhora.r.
Bai La Rin O
melhora.r.
Lucy Dah.

2008-06-19T22:05:00.000-07:00

talvez hoje seja o dia em que realizei a compra mais cara de toda minha vida, travestida de desejo puro, de necessidade real, de vontade impassível que delega ao objeto comprado, o produto a ser consumido, uma função extremamente especial. será esta compra agora que faço que irá mudar, transformar a minha vida. talvez porque seja o meu primeiro crediário. a partir de hoje, eu não sou só, tenho uma conta para pagar mensalmente pelos próximos dez meses, as dez parcelas que pago para mudar a minha vida. havia algumas opções, foi difícil escolher, mas considero a minha compra, não apenas uma compra qualquer, mas como investimento. acredito estar investindo todas estas parcelas, todos esses meses em que irei destinar metade do que ganho para o tal objeto, estou investindo a minha vida toda, a curto prazo nisso. depois desta compra, sou obrigado a mudar. e, obviamente, mudarei. terei que pagar a conta.
de modo totalmente surpreendente, na decisão da compra, quis chorar e chamar a minha mãe. estava desolado, não sabia escolher, não sabia se poderia assumir tamanha responsabilidade, como comprometer-me pelos próximos dez meses, assim, deste modo? esta era a função, até hoje, o dia d, de minha mãe. minha mãe parcelava, não eu. minha mãe pagava, não eu. meu coração palpitava naquela loja de eletro-eletrônicos imensa que há na barra e ali dentro eu estava sozinho, ilhado, abandonado, sem nenhuma expectativa de encontrar o leito materno. Onde estava minha mãe para dizer para mim que tudo ficaria bem, que aquilo tudo era apenas uma compra, ou um próximo passo?
afaguei meus ânimos nos cigarros. fumei tanto, fumei, fumei e fumei. não sei, estive descontrolado por um tempo. acho que perdi até cinquenta por centro das estribeiras. não me compreendi por certo tempo. agora, volto a mim. e, quando percebo, lá está ele, o novo objeto. pergunto-me se já sou um novo homem. talvez tal indagação seja por demais imediata. talvez ainda não seja o momento. a primeira parcela ainda não foi debitada da conta. a ficha ainda não caiu. faço o seguinte: comentarei aqui, se houver comentários a serem feitos, os próximos eventos.
fiquemos agora com o grande motivo do nosso livro. achamos o tema. chupamos de um filme vencedor do oscar de melhor roteiro. escreverei este livro. meu livro já nasce premiado. meu livro se chamará `Oscar, a vida em B.H.`

2008-06-18T21:46:00.000-07:00

que falta que o frio faz, que falta que o frio dá.
fumar cigarro agora é mais caloroso, fumar cigarro esquenta.
o café é coca-cola.
os músculos tensionam-se involuntariamente.

sobre o genius do objeto.
se é verdade que há em cada indivíduo um genius, uma espécie de vida, enquanto não nos pertence, um rosto que é e não é nosso, poderia indagar se tal fenômeno se apresenta no ser dos objetos.
'Os latinos chamavam Genius ao deus que todo homem é confiado sob tutela na hora do nascimento'
haveria o deus dos objetos? poderíamos ver os objetos, não como homens, mas como seres viventes que nascem, transformam-se e morrem? Se consideramos vida como um conjunto de processos e de transformações físico-químicos, talvez sim. pois o objeto se transforma a todo momento, também, como o homem. qual seria então a natureza do deus dos objetos? qual seria esta alteridade, este outro interno que é e não é o próprio rosto do objeto? Já que eles não reconhecem, como objetos, podemos nós reconhecê-los? O genius de cada um, o genius de cada objeto. Creio que não podemos se nem conseguimos reconhecer o nosso próprio genius, que é aquilo nosso sempre nos escapa. Se consideramos aqui que o genius seria uma espécie de inapreensibilidade de de nós mesmos, aquilo que é inapreensível no próprio objeto seria o seu respectivo genius, o genius do objeto.
E o que seria o inapreensível do objeto? Uma espécie de falta que há em todo objeto. talvez seja o caso dos objetos-fetiche. Aqueles objetos que temos concretamente nas mãos, porém algo não está ali, não se encontra materialmente entre os dedos. Um objeto que substitui algum outro objeto, coisa, homem. Um objeto que substitui a nós mesmos.
O genius do objeto seria então uma projeção da procura fracassada de apreender a nós mesmos, o que a gente conhece e o que a gente não conhece da gente. Uma espécie de refração. O genius do objeto é então um epelho d´agua.
O Genius do objeto é o espelho de Narciso.

2008-06-13T23:27:00.000-07:00

acho que consegui esgotar todas as possibilidades de te ver. não foi ontem no show, não foi hoje na universidade, não foi no mês passado no carnaval, não será amanhã na Lagoa, acho que nunca mais será. De fato, não sei como isso tudo começou: como consegui pensar que algum dia eu o veria? Como imaginei que teria acesso a você? Pensando factualmente, foram dois momentos. Apenas. E lembro de algo que deve fazer todo o sentido agora. Lembro de estar andando na orla da praia, bem de manhã cedo, e de te ver sentado, longe, bem longe, tocando um violão para outras duas pessoas, embebido em uma conversa que não me participava, não me dizia respeito (talvez eu pairasse no ar?). Lembro de ter visto aquilo e, sem bem entender, subi em uma pedra bem alta para contemplar não só o mar, mas principalmente o ar. sei que o ar é longo, grande e volumoso. o ar, na realidade, é o meio que nos une e separa. pelo ar te vi, pelo ar te ouvi, pelo ar te amei, pelo ar te desejo, é pelo ar que te procuro e é a partir dele que acho que vou te encontrar. Só que ele é barreira. O ar é labirinto, fluo nele não ao seu encontro, mas de encontro a ele. Choco-me a ele e nem sei mais. Choco-me nele diariamente a cada respiração. O que é difícil de engolir é justamente o ar. Aquilo que entra, sem que eu perceba, e se interioriza. Aquela imagem, o ar, e você. Como me livrar de todos? Como matar todo esse ar que você me dá? Como tornar tudo vácuo?
Seu ar, meu destino.
Corresponde, a cada expiração sua, uma inspiração minha.
Você ouve minha máquina respiratória? A minha é dependente, para sempre. Mesmo que algo morra, mesmo que seu corpo definhe, ele irá para sempre em mim respirar. Serão os vestígios, aqueles fluidos e substâncias resultantes dos seus processos biológicos-alquímicos que irão durante todo o tempo ritmar as frequências, as batidas, as lufadas, as brisas e as pressões do meu am-ar.
Esgotar será, com isso, retornar ao início, à memória daquele primeiro ar. Esgotar será um vazio, o vácuo que deseja, que exige o ar. Esgotar é então a certeza do encontro, da respiração conjunta que, por puro excesso, irá nos matar.
Você é bomba. Aceite-me como força motriz do seu funcionamento.
E sou apêndice, funciono apenas em relação a você. Sou oração subordinada. Sou vácuo ordinário que procura sempre o seu soprar. Onde soprará? Amanhã talvez será.

2008-06-08T21:19:00.000-07:00

não consigo entender a chave disso tudo: qual seria a relação entre o ganhar e o perder? ganha-se para perder? perde-se para ganhar? Como sobreviver a tantos ganhos-perdas? Como me comportar diante de tanta notícia boa e tanta notícia ruim? Seria tudo mera preocupação mimada? Como estar aberto a vida e deixar ela se esvair ao mesmo tempo? Como aceitar que um lado frutifica e o outro desvanece? Não é retórica, é dor plena. Hoje foi um dia incrível, em que lidei com pessoas que estavam valorizando a mim, a meu trabalho, meu afeto, minha vida. No finalzinho do dia, recebo a notícia de que minha vida (leia-se alguém que faz parte dela) perdeu metade da vida. Um lado movimenta, o outro não. E percebo que não é ela sou eu. Seus dois lados são meus. Como consigo levantar a mão direita e outra não? Porque ela não me obedece? Algum dia ela obedeceria? Algum dia ela obedeceu? Onde está a chave disto tudo?
Fui ao médico para resolver problemas, para consertar a saúde, para melhorar o desempenho de vida. Estava insatisfeito. Meu metabolismo acelerava mais que o necessário e, por vezes, era tomado por certos descontroles. Na quinta-feira, resolvi operar. Só que algo aconteceu. Não sei bem dizer, estava dormindo. Quando acordei, ainda meio dopado, percebia que não percebia um lado, uma parte, a outra parte. Poderia ter percebido apenas o presente e esquecido o passado. A outra parte não percebida poderia ser o passado acelerado. Mas não. Percebia o passado e ele agora assumia outro ritmo, um ritmo normal, de modo que agora o presente estava erroneamente cadenciado. Só que na sequência da vida (como ocorre no encadeamento das palavras) não se volta, não se pode voltar, o tempo não deixa e só então lembrei que já havia morrido antes por outrem. E agora morreria denovo. Morreria em parte. E não sei se daí nasce algo mais. Provavelmente sim. Mas não será uma flor no asfalto. Uma bromélia no alto, bem no alto de um tronco grosso, ríspido, atritoso, difícil de escalar. Uma flor, se ela for flor, talvez nascerá. O acesso será muito complicado. Não sei se estarei disposto a encontrá-la, talvez não pela dificuldade que há em meu corpo. Meu corpo, onde foi parar?
Não estou sentindo meu corpo. Não sinto algum lado de que não posso mais falar. Haverá algum retorno? Aguardo uma providência divina. Neste momento, passei a acreditar em milagres. Aquelas crenças que surgem com as lágrimas...

2008-06-04T22:29:00.000-07:00

o grande dia, o dia do acontecimento espetacular: o roubo.
por volta de uma e meia da manhã peguei o ônibus cincooitoquatrocosmevelholeblon pela pinheiro pois estava saindo do baixo gávea para botafogo. subi no ônibus que estaria totalmente vazio se não estivessem presentes o motorista, a trocadora e um outro sujeito negro com a camisa do fluminense sentado no banco alto do lado esquerno, aquele banco-trono que fica na altura da porta de saída. sentei-me então exatamente entre o sujeito e a trocadora, nem um banco antes nem um banco depois, no meio. abri a janela, fechei a janela. com o som externo abafado, consegui ouvi melhor o que o sujeito cantava. o sujeito cantava raps, cujas palavras e expressões mencionadas incluiam fuzil, 'te abraça, te beija e depois te mata', ladrão, entre outras. o rap, por ser um discurso cantado, permite que quem cante, cante-fale. acredito que o sujeito estava cantando-falando só para mim. e o que ele falava não era bom: juntei todas aquelas partes de rap e concluí que seria roubado. então, fiquei completamente tenso e não ousei virar para trás. comecei então a pensar em sair do ônibus na altura da casa da minha mãe, já que tudo ali estava aberto e povoado. não fiz. dois pontos antes do meu, o homem então levantou-se e desceu. não fui roubado. enganei-me. respirei aliviado, gesto meu que a trocadora fotografou imediatamente, me olhando de um modo curioso. pensei comigo que estaria ficando muito paranóico ou preconceituoso que até a trocadora havia notado. desci então do ônibus e andei feliz pela rua. a rua também estaria vazia, se não houvesse dois jovens entrando em um fusca vermelho e um casal conversando diante de uma clínica de portão verde. pensei comigo, estou seguro. eis que me aproximo da esquina e vejo dois homens de rua, negros. o primeiro envolto em um grande lençol branco e o outro encolhido debaixo de uma camiseta longa preta, com uma mão colada ao corpo e a outra carregando um caixa de engraxate. este então atravessou a rua, para o meu lado da calçada, e fomos andando rumo ao encontro. enquanto o outro acompanhava o nosso ritmo na outra calçada, eu passei pelo pivete, ele então virou-se para mim, passando a acompanhar-me rente ao meu corpo os meus passos e disse repetidas vezes criando uma atmosfera completamente tensa e árida: não faz nada, me dá o aparelho. enquanto andava, abri a bolsa, retirei o 'aparelho' e lhe dei. estava na esquina de casa, a cinquenta metros da portaria.
o mais incrível, corri para cá. a primeira coisa que fiz foi lançar-me no blog, como um consolo, como uma orelha que me deseja escutar.
confesso ou relato? não sei bem ao certo. estou roubado, menos um aparelho na minha vida, mais dinheiro para gastar. a vida é assim, pura economia. um instante você é paga, no outro você ganha. roubei a mim mesmo, transformando tudo isso em massa de texto. fiz um rocambole. este texto tem recheio. recheio roubado.

2008-06-03T21:43:00.000-07:00

jurei porque não consegui dizer nada melhor. disse sim à promessa, jamais contaria a ninguém aquilo que havia acontecido entre nós, entre eu e ele. jurei, sorri e o olhei fixamente. ele conseguiu ver em mim a expressão de sinceridade e, mais ainda, de abrigo. mas não podia guardar tudo aquilo só para mim. não gostaria nunca que a história dele ventasse aos quatro cantos, mas não gostaria que a minha história sufocasse em um ato inesperado de pretensa confiança. jurei sabendo que não deveria jurar. jurei consciente de que o juramento, como todo juramento, era falso e não procederia. e acreditava não estar cometendo nenhum ato de infidelidade, não estava sendo desleal àquele que me foi próximo once, não estava. como posso explicar? estava tentando enxergar o meu próprio corpo, após os momentos de (des)colamento ao corpo dele. estava tentando colocar em palavras o que eu havia experienciado tanto na proximidade quanto na distância, tanto no ato quanto na falta dele. talvez você entenda melhor desse modo: quando estava com ele, eu o via por inteiro, conseguia tatear as partes do todo que se apresentava diante de mim. quando essa situação se desfez, fiquei eu, tateando a mim. mas há partes minhas que não consigo tocar. por isso utilizo as palavras, elas talvez toquem naqueles fatos que são mais dificeis de confrontar. ou talvez elas sejam antibióticos. palavras são como antibióticos. através delas a dor passa. ao menos tenho conversas para (man)ter, fatos para contar e, no processo de narração daquilo que me ocorreu, de um lado trato de tentar iluminar as sombras; de outro trato de projetá-las todas para fora, passo adiante tudo, não só a experiência com ele, mas, principalmente, o sentimento por ele, o diante dele, e também tudo que fui para ele. jurei, portanto, para me purificar. não saberia viver só em um corpo acostumado ao viver junto de um ele que vive só. foi preciso molhar com palavras as partes íntimas tornadas, com isso, objetos do povo. melhor assim: quem inventou o amor e as palavras não foi eu. por isso, ´não preciso ter nenhum tipo de obrigação com os tais. por isso, passo adiante. sou como aeroporto, caixa 24 horas, shopping center ou cone-sushi. sou um abrigo, em puro trânsito.

2008-06-02T23:02:00.000-07:00

Não saberia dizer o motivo que me fez acordar de mal com a vida e dormir após ter feito as pazes. Dormir bem. Não sei se são as horas do dia que passaram conforme elas fazem todos os dias, inclusive os não-santos. não sei se foram os encontros marcados, ou então aqueles improvisados, frutos do acaso, gerando atrações e repulsas, fazendo você caminhar como um imã no meio da multidão, algo que sempre se cola e se descola. não sei se foi o final do dia, que representa uma vitória, um fim. não sei se foi o começo do dia, em que traçei uma via crucis para as próximas vinte e quatro horas. não sei se foi o whisky. não sei nada. o que sei é isso: estou indo dormir bem e acordei mal. meu humor, apenas isso, nenhuma depressão profunda. meu humor inverteu-se neste pequeno dia. um fenômeno único. sinto agora que o eternizei. hoje foi para sempre.

2008-06-02T22:11:00.001-07:00

na minha matéria, o grande atrito.
andando de madrugada ao som do alarme do carro ecoando em conjunto com uma sirene de ambulância. dois agudos que se encontravam nos meus ouvidos, enlouquecendo-me, levando-me a um estado de desconforto tamanho, tudo ali, bombas incitando meu cérebro a pensar em barbaridades, olhando para a fresta de um portão de aluminío calculando meu corpo ali, passando naquela pequena fresta caso algum tiroteio se inicie. ou então, o debaixo do carro, o debaixo do carro em que eu devo me esconder quando os ladrões chegarem. estou chegando quase na esquina e não sei o que me espera, nada sei, será que este som provém da grande tragédia, eu chegarei na encruzilhada e verei um grande transtorno, o perigo puro, a guerra diante de mim, será isso? passos e mais passos e nunca chega a esquina que está ali bem perto, quase agora, estou quase lá (devo prosseguir ou retornar?) a esquina, a esquina. a esquina. então surgem pela direita dois negros de laranja que cruzam o meu caminho, não me notam, eu passo por detrás deles, atravesso a rua e então noto um carro policial sem sirene, continuo o meu caminho olhando irrecusavelmente para frente e lá permaneço até que a viatura suma pelo asfalto. tudo emudece.
coloco então um rock adolescente da melancolia e venho confessar.
o pecado é esse. o pecado é a própria confissão. entenda. vim aqui porque tive pensamentos pecaminosos. tive desejo de tragédias. vivi por instantes a pura guerra. padre, isso é errado? Devo rezar mais? E a minha solidariedade? Onde foi parar?

2008-05-27T23:28:00.001-07:00

quando aconteço o mundo esvazia
anoiteço e coço
imã de todo preto
que de todo norte se afasta
será isso um lamento dos diabos
será isso um hexagrama mascarado
quando quero
sei que caibo
em somente
sem rasgar então
sei que rasgo
quase sem porquê

é por isso
que posso

quando aconteço

2008-05-27T23:06:00.000-07:00

o bom de ser ator é poder decidir o momento certo de chorar. o efeito da lágrima. como agora. agora, estou chorando, porque quero e consegui acessar um sentimento de extrema angústia embebida de desolação, consegui revirar alguns machucadinhos que já cicatrizaram, mas minhas unhas estão grandes, cheias de vermes e bactérias, minhas unhas cutucaram meus machucadinhos e agora, ai! estou chorando.
logo depois, penso em como vou decidir o que é melhor para mim: não ter casa ou viver só em seu interior. No caso primeiro, o passo é instável, a cifra é a palavra 'qualquer'. no primeiro caso, lido com o qualquer que me chega e necessariamente devo responder 'tudo bem', está será minha reação para todas as coisas da vida. no segundo caso, tudo muda e tudo é mudo, apesar de haver inúmeras vozes girando ao meu redor. ou melhor, tais vozes dilaceram a mim e às paredes do meu quarto, do meu pequeno quarto em que vivo, em que posso agrupar tudo que sou, tudo que tenho, sou tudo que tenho e isso é tudo, isso me basta, isso me bastará, nada mais servirá para nada mais.
mas não. não quero. desculpe-me, você não está me entendendo. Olhe para mim.
Veja o quão carente eu sou. Perceba. Por favor, faça o que eu pedir. Só desta vez. Da próxima vez será a sua vez, a sua chance de tentar jogar com a sua lembrança, ou melhor, com a sua alienação.
minhas lembranças me isolam de tudo aquilo que jaz agora.
os olhos, quando bóiam, percebem todos aqueles objetos ao redor que jazem. Não sei ao certo se os meus bóiam ou nadam, mas sei que partilham um outro meio, a água, que escorre bem no corpo, o ressuscitando. quando tomo banho, suspiro e é o alívio. porque preciso de água para o alívio? Não é bem assim, assim não se resolve o mistério. (estamos no meio de um enigma. por favor, acompanhe. tiros de pistola. origem: a viatura policial que se encontra diante de nós. agachamo-nos?).
Não preciso e nem quero falar do cigarro. O cigarro me irrita. Porque o cigarro é simplesmente o cúmulo do falso alívio. O cigarro é um fantasma. Ele não está nas suas mãos, ele não existe. O cigarro dita o ritmo da respiração, do soprar, do inspirar e expirar, o cigarro é a câmera ligada, algo que te capta e te joga (sem nem mesmo você reparar) para um além. é porque é isso: a boa e terceira idosa moralidade mais moral de todos sugere que sejamos todos consequentes. Consequência, é só o que eu te peço. Não posso. Eu te peço e eu não posso. Minha imagem filmada é como meu inconsciente: ambos eu não controlo. não sei para onde minha imagem pode estar neste momento, qual é sua direção, seu volume, seu estado, sua temperatura, sua pressão, seu humor, sua altura, seu peso, sua densidade, sua largura, seu comprimento, não posso saber nada disso. Sou como corno, sou o último a saber sempre. Você vê antes de mim: fato é que você me conscientiza. É você que me avisa. Então agora devo dizer (para finalizar): me diga aí você.

vozes dialogantes

2008-05-26T16:40:00.000-07:00

sim, domingo. oi. oi. eu achei muito interessante. um jogo de quebra-cabeça, não é? pode deixar que eu ajudo a divulgar. vou ajudar vocês. mando para os amigos e tal. saudades. não voltei a falar com ele. beijocas, querida! Safada! Sua louca! Tá sumida! Achei um grande amor. Você! Risos. Vamos marcar um chopp. Abraços. Te ligo quando acordar.Você está apaixonada! Depois quero todos os detalhes. Ai que susto! Lá na casa? Só fantasiado? Você sabe o que vai tocar? Pode deixar que eu te ligo. Beijos.

Monstra.
Seu filme no lugar que pai Tomas falou.
Vou com a Gal. beijo.
Querida, me conte tudo da festa! Onde é?
Tiraram do ar?
Querida, já nos encontramos hoje!
Nem lambuça. Confundi a sexta com o sábado!
Risos. Pesadelo Acordado.
não me manda essas coisas que vc está pesquisando com tanto afinco que sou sensible ao toque.
Não vou pode ir. Merda.

isso faz de mim menos importante??? Gostou? Penetra o dedo todo. Divirta-se!!!! Não consegui ver! me liga quando puder. subir, subir, subir, subir. Eu sou livre! Venha! Vamos para o outro lado! que merda vc vai gostar! assim já é demais.

beckett, laocoonte e letícia parente

2008-05-22T23:07:00.000-07:00

Em Film de Beckett tem-se duas câmeras, dois olhares, dois olhos. a primeira delas, é aquela que capta o homem de costas, a parte traseira do corpo está diante da lente da câmera. é aqui em que se percebe o movimento, esta câmera move-se sempre acompanhando, rastreando, ou perseguindo, os passos do homem todo de preto. a outra câmera, estática, trata dos detalhes. em geral, sempre um enquadramento parado de um único objeto, sugerindo ser o foco do homem, o lugar para onde aquele homem dirige o olhar. Este homem que dirige o seu olhar, primeiro na rua e, principalmente em seu quarto, trata de evitar todos os outros olhos, todas as outras visões. ele esconde-se do casal, esconde-se da velha senhora, rasga os olhos enormes e arregalados de um jesus cristo, cobre o peixe o espelho e o papagaio, se livra do gato e do cachorro, fecha a cortina, gira o envelope, enfim, desfaz-se de todo cruzamento de olhares.
há que se lembrar também das cenas com seres humanos, o casal e a velhinha. na cena do casal, há o momento em que ele retira os óculos, e ela coloca os dela, e miram para a câmera. ficam extremamente assustados, conotando um certo asco, e saem do quadro. a velhinha, por sua vez, não aguenta o impacto do olhar da cãmera, o nosso olhar, e desmaia.
Ao final, o homem de preto senta-se em uma cadeira de balanço e, neste momento, abre o envelope que contém umas fotos. nestas fotos estão reproduzidos momentos familiares, exemplares de uma atmosfera burguesa, poses da burguesia funcionando como álbum de família. Cada foto, uma fase de vida. Vemos fotos de um menino no colo do pai, o casamento e a formatura de um jovem, a mãe segurando e a criança e, a última foto mostra um retrato frontal de um homem de sobretudo e chapéus pretos, como o homem que vê a foto, e que, sobre um dos olhos, possui uma venda preta. neste momento, ele rasga todas as fotos, relaxa e adormece.
Há que se lembrar que a primeira câmera possui um movimento dinâmico, realizando giros com o ator e sempre se colocando a uma certa distância daquela figura. nesta relação entre captador e captado, os dois jogos são possíveis: tanto o homem parece fugir do olhar da câmera quanto a câmera parece fugir do olhar do homem.
E ainda: quando o homem começa ver as fotos, esta câmera pára. o movimento então passa a ser o da cadeira de balanço em que o homem repassa seu álbum de família.
Quando o homem adormece, a camera então parte para fitá-lo de frente, o que não aconteceu até agora durante todo film. O sujeito acorda e a câmera recua. ele então dorme, desta vez profundamente. a cãmera então faz o mesmo movimento que o homem quando estava cobrindo os olhares de seu quarto: ela se dirige à parede e a acompanha até parar de costas para o homem. a câmera então se vira e temos aí o senhor da foto, dormindo. Ele acorda e sua expressão é de espanto, como acontecera com o casal e a senhora. O homem então cobre seus olhos por um tempo, os abre depois, e o que ele vê diante de si é a sua própria imagem. O quadro agora foca apenas nos dois olhos do homem, um coberto e outro descoberto. O homem então os cobre novamente e permanece assim. Black out. Film chegou ao fim.
As duas cameras, os dois olhares, ao final, parecem ser os dois olhos do homem: o que há de interessante nisso é justamente a diferença entre uma espécie de olho mais próxima, e outra distante. uma espécie de divisão entre figura e fundo, uma espécie de jogo entre duas perspectivas, gerando uma relação em perspectiva. poderia se pensar talvez até na relação psicanalítica entre o consciente e o insconsciente. Mas a venda no olho do homem sugere que se trata de dois olhares paralelos. um está ao lado do outro, o olho esquerdo e o olho direito. Film sugere uma dissociação entre o que para nós é apenas uma visão. cada olho tem a sua visão. além desta diferença, um é coberto, o outro descoberto. Há um jogo de luz e sombra que define cada olhar: um no escuro, o outro no claro. O contraste claro-escuro, um chiaroscuro. E também uma tensão próximo-distante.
Neste contraste, ou nesta tensão, um movimento deseja se livrar do outro, um olhar foge do outro e, quando eles se encontram, há uma neutralização de um pelo outro, finalizando a sequência.
Há neste film uma relação entre a camera e o objeto captado bastante interessante. esse desdobramentos de olhares que são, aos poucos, cobertos até que, por fim, não há mais saída para o outro olhar, parecem tratar de jogo de poder entre aquele que olha e aquele que é visto. essa luta pelo poder da visão só então expira quando, por fim, tem-se o olhar escuro, o neutro dark cromático que não exibe nenhuma imagem. Essa fuga do olhar, o querer sair de foco, ao mesmo tempo que este foco participa de si, constituindo uma parte, a outra parte, talvez expresse um único corpo que é palco de um duelo entre o esquerdo e o direito, entre um lado e outro, revelando uma dissimetria que não equilibra os lados, mas os anula. Film, por fim, é um corpo, um filme, que encerra esta questão. o corpo de film é o corpo de buster keaton. ou ainda, as duas serpentes são partes do corpo de Laocoonte, em sua pura materialidade escultórica. Laocoonte, os dois filhos e as duas serpentes são um único e mesmo corpo, um grupo escultórico. No caso de Film, talvez teríamos um grupo FILMíco, com partes constituintes que formam um único e mesmo corpo, o corpo das imagens.
É aqui que se pode dar o salto:
No vídeo de Letícia Parente, MADE IN BRASIL, tem-se o corpo que costura a si. Como as serpentes de Laocoonte, enrolam e ferem o próprio Laocoonte, a linha na mão de letícia costura o próprio pé de letícia. Aqui parece haver dos olhares também: o não olhar de letícia (que não aparece) e o olhar da câmera, que mira nos detalhes da produção. Ao detalhe da costura, tem-se o detalhe da cãmera. Neste grupo-corpo fílmico, a coluna vertebral é o detalhe: a atenção está voltada diretamente para os movimentos dos dedos das mãos no bordado da sola do pé. Aqui há também o jogo da câmera com o sujeito: só que um não foge do outro, mas, ao contrário, um parece complementar o outro. a luta de poder, o duelo não está neste filme na relação captador-captado, mas na ação de o agente do ato ser o próprio objeto agido. há então esta auto-referência, uma espécie de ciclo que parece confirmar o sujeito de um modo um tanto irônico: não o destrói, mas o marca com uma marca, o corpo fura a si estabelecendo uma localidade, uma geografia, um território de origem. só que a origem do ato, por exemplo, é o seu próprio fim. a linha que oscila entre o dentro e o fora do corpo, cria para ele profundidades superficiais, se enroscado na pele da sola como as serpentes se enroscam em laocoonte. Aqui também não há as fugas que há em Film. Há uma complacência, uma aceitação da captação, um aceitação do olhar que, se não penetra na intimidade, pelo menos capta o detalhe do corpo.

a mensagem da abertura da novela das oito.

2008-05-19T17:43:00.000-07:00

eis que a favela chega e toma conta da abertura da novela das oito. não se engane: trata-se de uma versão miniaturizada, onde não há nada fora de lugar. ao contrário de todos os esforços e suores que transformam um morro em habitats de risco, a mão suavemente vai alocando os barraquinhos, como se tudo estivesse, de fato no seu devido lugar. flashes de fotografias revelando o processo de confecção do mundo miniaturizado revelam sorrisos negros que montam uma favela plana, sem oscilações, sem altos nem baixos, sem declives nem abismos. a camera então capta este mundo a uma certa distância, um grande panorama afastado dos meandros e desvios de quem mora dentro dela. do mesmo modo como copacaban foi mostrada em 'paraíso tropical', de cima, distanciada, sem captações reais, mostrando apenas um mundo pequeno, uma espécie de planta baixa e sem vida, aqui a favela também é captada de cima. o que mais surpreende, no entanto não é isso. quando a abertura se aproxima do fim, aparece um então um grande edifício espelhado, uma espécie de arranha céu, vizinho da favela, justaposto a ela, colado a ela e, eis que já nos ultimos segundos, vemos que, na realidade, se trata de dois prédios iguais, duas torres gêmeas espelhadas, torres essas que se transformam, cada uma, em duas letras: a primeira é o D e o U e a segunda é o A e o S. Duas caras estampadas nas duas torres gêmeas. O que será que isso quer dizer? O que uma favela miniaturizada tem a ver com as torres gêmeas espelhadas? Como pura provocação chego a pensar na crueldade desta abertura que associa a favela e as torres. Talvez a abertura esteja defendendo a idéia de que enquanto houver favela haverá torres gêmeas. Haver torres gêmeas implica, hoje, na explosão terrorista delas. A mão então que, esmaltada, produz a favela, é a mesma que explode as torres? Há aí alguma implicação mais profunda que aborde a violência? Há aí alguma espécie de abordagem àquelas ações denominadas pelos americanos de atos terroristas? O que as torres gêmeas, as DUAS, estão fazendo na favela? Por que, na abertura, não se mostra a mão que produz as torres, mas só as favelas? As DUAS torres representam os dois lados da moeda? Tem-se a favela representada pelo espelhamento de uma torre na outra? Que favela é essa? E de que torre se trata? Qual é a mensagem escondida por trás da abertura da novela das oito?

muro sequer.

2008-05-18T00:14:00.000-07:00

como deve ser o mundo em que ninguém sonhou. aquele lugar que nunca ninguém imaginava nada e que nunca ninguém havia imaginado. um espaço todo sem identidade, sem reconhecimento, um espaço que não seguisse a logica do sonho, nem esta daqui, por que esta daqui, em alguma medida é e será sonho. o tempo então, nem se fala. o tempo seria, nem se poderia estar falando de tempo aqui pois não podemos nem pensar como ele seria. se haveria plantas, bichos e respiração, não se sabe. a canção, por exemplo. como seria a canção? como seria o mundo não sonhado? Como seria nada fazer sentido, não por este nada estar contra você, mas justamente por este nada ser algo que faz parte de você, mas você não conhece. você. tudo deve acontecer dentro de você. porque é você quem vê. não sou eu. eu agora estou em outro lugar, fazendo outras coisas e só por uma graça muito divina é que talvez nos encontremos propriamente neste lugar. mas não. eu certamente estou fazendo o que você deveria estar fazendo e vice-versa, porque eu, por exemplo, não leio os meus textos e por isso, justamente por isso, que eles estão todos estragados, sem pontos virgulas acentos maiusculas minusculas tudo tudo sem revisão. porque eu acho que a vida não tem revisão. tem retorno. mas não tem revisão. quero dizer, tem revisão, mas não tem retorno. retorno, retorno mesmo, não há. porque neste mundo o tempo não pára. e não pára mesmo. não dá. daria. nesse outro mundo que é possível imaginar, dá para haver um retorno, simplesmente se abolimos a noção de desenvolvimento. mas o que ocorre com o nosso corpo? o mais difícil em se rejeitar a noção de desenvolvimento é o nosso próprio corpo. e é esse o motivo pelo qual se fala tanto, hoje, nesse mundo em que imaginamos viver, em corpo. se o corpo hoje é a cifra do nosso tempo, não resolvemos nada. e pensamos estar fazendo-o confrontar com todo o mundo, ou seja, falamos em experiências corporais, físicas, mas não é nada disso. quando se fala que tudo é corpo, nada se está falando. obviamente que tudo é corpo. tudo é um único corpo. até aí está tudo sob controle. falar sobre o corpo é um ato de derrota, quando não se tem mais o que pensar, quando o pensamento já o deixou em um pequeno quarto escuro frio e escroto e você canta socorro não estou sentindo nada. pior do que ser vulnerável ao sentimento, é não sentir nada. e eu canto essa música, porque eu a adoro. não sinto nada. nem ninguém sente nada. é preciso ser cego para sentir, é preciso construir e eu sou incapaz de fazer um muro sequer.

fique comigo_parte 1

2008-05-09T23:34:00.000-07:00

eu gosto de deixar tudo bagunçado. eu gosto da paranóia. ninguém tem hoje coragem de dizer que paranóias é uma parada maneira. eu me amarro em ter paranoia. e a minha melhor para´noia é esta agora a que estou tendo. eu tenho um fetiche que me joga diretamente ao perigo. eu gosto de andar sobre pequenos alfinetes brancos e isso me causa imenso prazer. caminhar sobre algo que te fure, te fire diretamente, algo que você sabe porque você está tendo dor. só que eu posso e talvez devesse morrer. os alfinetes podem começar a enferrujar e talvez eu morra já que os alfinetes estão morrendo também. isso se o processo de oxigenação do alfinete for algo nocivo. e se a ferrugem é só uma capa protetora. e se a ferrugem é, de verdade, a experiência da velhice? a ferrugem poderia deixar de ser ruína?
você talvez nem saiba porque estou aqui. estou aqui porque não poderia estar em outro lugar, assim como você também não poderia estar em outro lugar. estamos juntos nessa. você sabe o que virá aqui a seguir? Sabe quais serão as próximas palavras, as próximas frases? consegue advinhar o que está por vir? não, evidentemente. nem eu. estou aqui como que fazendo este pensamento surgir para você, esperando que você acompanhe todo o meu raciocínio, que não é difícil, mas é complicado, pois eu sou prolixo e às vezes não consigo me fazer entender. mas você entende tudo, balança a cabeça, pensa na validade daquilo tudo como gesto artístico e, diante da conclusão, dá um sorrisinho com o canto esquerdo da boca.
chato isso né? pois, é. é assim que eu penso. não gostou vai embora, pode ir, caguei para você. vou continuar aqui, pensando, foda-se ouviu bem, já ouviu dizer em autonomia da obra de arte? não precisa acreditar em fadas, por que você já as conhece todas e todas elas são apenas eu. eu sou a fada única que aparece toda noite no seu quarto, através dos processos eletromagnéticos desta coisa chamada computador, ou microondas. eu não preciso existir. hoje em dia nem é preciso existir. e olha que já exaltaram tanto a vida. e mais, a fusão entre arte e vida.
confesso que nunca entendi este argumento: "os artistas começaram a fundir arte e vida". Como assim? até então, a vida era separada da arte, os pintores não passavam horas de suas vidas fazendo milhões de quadros, seja para nobre, seja para burguês, seja para ex-bbb, enfim, estaria eu eternizando um traço histórico da humanidade? talvez não, quero que saiba disso. talvez não. é ridículo, isso. dos artistas e blá blá blá. a não ser que, já naquela época, se assumisse a arte como alguma coisa vencida, ultrapassada. chacoalhar a arte é um gesto tão imbecil, tão idiota. tem gente que quer desencaretar a arte. tem gente que acredita em careta. extermínio dos caretas. tem gente nazista, purista, egoísta solta por aí. as três irmãs istas estão soltas por aí. e elas são iguais às irmãs de cinderela. elas manipulam. elas são feias, mal educadas, só sabem rir alto e falar asneiras e o pior de tudo. as irmãs são sapatas, todas. as três irmãs são mulheres que transam com mulheres.
e isso jamais poderia ocorrer em uma sociedade como a nossa. porque? você não anda na rua e não percebe? você não frequenta os supermercados? você não vê o que a gente passa por aí? você não é imerso nesta realidade? o flamengo perde de uma forma totalmente equivocada. e você só sabe que pensar que o jogo foi roubado. sua lógica está errada. o que você deve se perguntar é qual o jogo que não é roubado. qual será? haverá roubo sem jogo? Haverá jogo sem roubo. não acredito. nós somos todos fracos, cada vez mais assumimos todos os nossos vícios. esta é uma característica de nosso tempo. os vícios estão todos à mostra, as doenças pululam, as doenças, como são orgânicas, se reproduzem. a meiose e a mitose das doenças. o casulo das doenças. a borboleta da doença.
de repente eu percebo que nem eu quero ficar ouvindo mais este tec-tec-tec. é que eu não aguento mais esta pressão de pensar certo. quero parar de fazer a cabeça funcionar. essa é a grande utopia: fazer nossas máquinas pararem. quando será? não, vou dormir, amanhã a gente pensa mais nisso. será melhor assim.

as tranças

2008-05-09T23:17:00.000-07:00

quando andei de bicicleta, remeti ao cavalo.
quando andei a cavalo, remeti à bicicleta.
pensemos que a maior utopia da nossa espécie seja que todo ser humano é obrigado a ter o manual de instruções. não um, mas O.
este é o fundo.
o interessante disso aqui é que a essência, para nós, está atrelada ao fundo.
o revelador deste fato é descobrirmos que, no binômino filosófico essência-aparência já reside uma relação perspectivística. a essência é o ponto de fuga, localizado ao centro e lugar para onde convergem todas as linhas do quadro que é aparência. ou ainda pode haver uma relação figura e fundo. neste caso, pode-se pensar inclusive numa fotografia de um ovo frito. um corpo morto brilhoso e molequento. o teatro da morte.
pode ser perspectivistica a relação. mas, neste caso não apenas. a relação fundamental é a relação em que um dos termos possui uma certa distância do outro. Há separação entre os termos de modo que eles possam se localizar mutuamente por coordenadas. há limites.
porém isso não é um grande problema.
a relação implica espacialidade.
já nos demos conta disso.
agora o que temos que fazer é uma precisa transformação da relação espacial entre todas as coisas. e o espaço assume dimensões múltiplas. a rede.
devemos todos fazer rede.
vamos trançar.
voltemos a isso. e está acabado.

deus é um ator.

2008-05-08T23:34:00.000-07:00

só se deus ajudar na despesa da casa.
ele pensa que eu não percebo que ele é do tipo que fala pela experiência. até aí, está tudo certo. o que não está certo é ele utilizar isso como justificativa de seus atos. os velhos têm disso. quando começa a lhes faltar argumento, eles apelam para a velhice. os velhos são foda. mas as crianças também são chatas para caralho. elas perturbam, enchem o saco e o pior de tudo: elas são inconseqüentes. é só a barra pesar para as criancinhas chorominlangas se esconderem atrás do muro de tortura que é o lema escrito nos olhos dos babies: "olhe para mim, eu sou o futuro, o amanhã". amanhã é o caralho dona criancinha. isso tudo já morreu. esse papo todo já era, sacou? é só olhar para ele e perceber seu jeito malandro de ser é, na realidade, um comportamento desprezível, insuportável, que causa náusea e ânsia de vomito quando visto. não aguento mais esta eterna magia de ser deus. e ele só entra aqui se souber o que é trabalhar. e não reclamo do meu. só não gosto quando me tiram por otário. otário é ele, mascarado. deus é um ator. e isso é uma merda. deus nunca se refere a si mesmo. deus está sempre em outro lugar. (é mentira quando dizem que ele é imponente e auto-referente - deus não é fonte de luz. deus não é sol, deus é lua, deus é anteparo, não fonte, deus não é origem de nada, deus é meio, deus é intermediário, deus é motorista de van.) o problema de deus é que ele é tão fragil que não aparece. é assim o ator. se esgueira em personagens, escondido por entre emoções que não as suas. e não me venha com memória afetiva. ator não presta, porque ator é falso. todo ator não é nada além do que um espelho mal feito, totalmente rachado, faltando partes. o ator tenta convencer. e para isso ele se prostitui. o prostituto que é o ator de se doar para qualquer um. ator é fraco de argumento, como já disse antes. diz que é carência. carência é o caralho. ator é como grama verdinha que a vaca rumina e depois caga, volta vira graminha depois e disso não sai. deus, o grande ator, é uma mera grama verde que para sempre será ruminada. e isso quer dizer que deus é natureza. que merda, algo não se encaixa. algo ainda não está no lugar. talvez sejam as contas a pagar. depois chamam isso de trabalho. trabalho é o caralho.

Crítica do Espetáculo 'No natal a gente vem te bsucar'

2008-04-24T19:24:00.000-07:00

Momentos antes do espetáculo 'no natal a gente vem te buscar' começar, a música instrumental de Edgar Duvivier vai gradativamente aumentando de volume ao passo que a platéia iluminada vai, aos poucos, mergulhando no escuro, tendo, por fim, a cortina vermelha fechada do proscênio como último foco vísivel, na maior intensidade sonora, dissipando-se, luz e som, em um escuro sonoro, dando início à peça. Este processo dura segundos. Na última cena da peça, vê-se uma geladeira, localizada ao centro, no fundo do palco, da qual a personagem de Claudia Jimenez abre a porta, retira um pequeno panetone, come alguns pedaços, e o guarda de novo, fechando o congelador. É nesta geladeira que se encontra também uma árvore de natal, conservada, ou esquecida, no frio artificial. Nesta cena, sem nenhuma fala, quando a porta da geladeira é aberta pela personagem, revela-se a árvore estática, intocada, não bem uma árvore mas um daqueles pinheiros de plástico baratos, produzidos em série, que se compram em lojas de departamentos. O pinheiro, assim, não é bem uma árvore de natal daquelas garbosas, charmosas, que se encontra naqueles filmes sobre natal exibidos a cada final de ano. Um pinheiro com seus galhos espetados, verde musgo, que certamente cumpre a sua função, a de evocar uma tradição, porém sem o mesmo brilho e imponência que aqueles pinheirões gordos e cheios de enfeites e presentes. O fato de a árvore se encontrar onde ela deveria realmente habitar, em temperaturas climáticas baixas, não traz, contudo, um conforto. O frio no qual o pinheiro está situado é asséptico e branco, um habitat sem vegetação e com total isolamento, paredes brancas cuja cor só pode ser notada quando alguém, de fora, abre a porta e deixa entrar luz. Fora isso, o pequeno e barato pinheiro, no frio, encontra-se em profunda escuridão.
O movimento de luz inicial, somado ao volume crescente da música, chamam a atenção dos espectadores para o palco, para que se inicie o espetáculo. Neste breve momento, o foco torna-se um palco cujas cortinas vermelhas permanecem fechadas.
As paredes móveis que compõem boa parte do cenário deste espetáculo são vazadas: como grandes cercas brancas, do chão ao teto, que permitem a entrada parcial de luz. Por entre estas cercas que se vêem as sombras dos atores nas coxias, vultos de presença que rondam o palco durante o espetáculo. O cenário, com isso, ao invés de separar por completo dois espaços, permite que, por breves instantes, as ações que ocorram fora de cena interfiram na própria cena; propõe-se um jogo entre o fora e o dentro, distinto, com isso, da porta da geladeira, que isola o dentro do fora. As movimentações das paredes também evocam aberturas e fechamentos: abre-se cada lateral, revelando o centro, um ponto de fuga perspectivístico, de onde surgem determinados móveis e que, no final, será o lugar da geladeira.
Ao insistir nestas imagens e movimentos cênicos em que se evidenciam aberturas e fechamentos, foras e dentros, crê-se que tais momentos da encenação 'no natal a gente vem te buscar' são deflagadores não só do tema da ação dramática, mas principalmente da atuação dos atores, em especial, da protagonista. O grande assunto do espetáculo parece ser o anacronismo de uma vida. E não se trata de uma existência qualquer: de uma mulher solitária cujos valores, hábitos e costumes seguem, à risca, aqueles traçados por sua família, por uma tradição representada por seus pais. Ao que parece, na vida desta mulher não houve aquele momento de ruptura (pelo qual grande parte dos filhos passam) com os valores paternos, aquele instante em que se olha para os pais e se diz: a partir de agora, eu irei convencionar os meus próprios valores, me diferencio de vocês, assumo uma outra geração, sou de outra idade. A personagem então não duvida, ou questiona, as normas e regras transmitidas: ela faz o certo e o certo é valorado por seus pais. Só que, ao contrário deles, essa mulher não casou; ao contrário deles, ela não teve filhos, não constituiu família, nada disso. Adotando uma espécie de postura infantil, essa mulher obedece aos valores familiares e segue sua vida (deles). Aqui surge uma espécie de impossibilidade e de anacronismo. A personagem é anacrônica, pois tende a viver de acordo com os óculos de sua mãe. Ela parece então não perceber as mudanças de tempo, e não se está falando de modismos e movimentos históricos. Trata-se das mudanças de sua própria família: ela é uma adulta vestida de criança, como nas cenas rememorativas que aparecem na peça. Acreditar no que os pais dizem é não enxergar como eles agem, em suas plenas humanidades, repletas de caminhos e desvios. A personagem vivida por Jimenez parou no tempo, interrupção que foi a sua morte e a de todos ao seu redor. Não por acaso é ela quem vela os mortos: o pai, a mãe, a tia, o irmão. Não por acaso que ela, apesar de não ser espírita, consegue ver e falar com o irmão morto, cuja imagem é conservada na geladeira de sua memória.
Os diálogos presentes no espetáculo possuem um traço forte característico: tudo que se fala, no aqui e no agora do acontecimento presente e teatral, remete-se ao passado. Os diálogos entre a protagonista e seus interlocutores são, todos, lembranças, acertos de contas, memórias de tempos e situações passados já há muito tempo. Neste sentido, a personagem encontra-se em um presente que é um mero rastro do passado, uma espécie de resto ou resquício do que aconteceu. Esta remissão constante da personagem principal remete também a outras duas referências teatrais: de um lado, a Liubov, de 'O jardim da Cerejeiras', de Anton Tchekov, personagem para quem é difícil perceber a decadência de seu jardim, de sua casa, de si. Liubov retorna a sua velha casa, projetando sobre ela, a casa de outrora. Como a personagem de Jimenez, Liubov cola seu presente no seu passado, junção que vale a vida para se separar. De outro lado, há as adaptações do diretor argentino Daniel Veronese para dois textos do mesmo Tchekov, 'Espía Una Mujer Que Se Mata', a partir de 'Tio Vânia', e 'Un Hombre que se Ahoga', a partir de 'As três irmãs'. Tais adaptações cênico-dramaúrgicas empenhadas por Veronese baseiam sua força justamente por serem adaptações espácio-temporais: o diretor desloca para o contexto histórico atual as situações e conflitos das personagens desenhadas pelo autor russo. As ações, tanto de 'um hombre' quanto de 'espia', se passam em um contexto de classe média decadente atual, casas argentinas pequeno-burguesas, periféricas, ninhos de personagens que revelam seus descompassos temporais, modos distintos de se parar no tempo.
A evocação de Veronese aqui talvez sirva para intermediar a ligação de Naum Alves de Souza com Tchekov. A peça de Naum parece lidar com a espécie de realismo que se serve Tchekov. Só que em 'No natal', este realismo, presente sobretudo na interpretação e nos figurinos da protagonista, reforça justamente seu descompasso temporal: aquela mulher, quando se encontra no tempo presente e não nos momentos de rememoração, veste-se com saias longas, blusas estampadas sem nenhum decote, com um grande babado sobre os seios: trata-se de uma crente, uma mulher conservada em sua honestidade, caráter e infantilidade. O realismo de quee lança mão Naum, evocado também pelo cenário, quando este se torna uma sala-de-estar (da casa na infância, do retiro, da casa atual), transforma-se em um recurso trabalhado de modo muito perspicaz no sentido de revelar as convenções nas quais a personagem de Claudia Jimenez se encontra. O realismo ali opera o mundo da protagonista. E é justamente através dele em que se percebe o choque dos tempos.
Aquela mulher é a minha tia Fraça, que vive no interior do Piauí e que, sem casar e só de viver sendo cuidada por e/ou cuidando de seus pais, parece ver a vida da janela. E de fato, ela vê, a minha vida, existência surgida nas encruzilhadas das metrópoles urbanas, com todos os seus desvios e velocidades, da janela. Pois a vida dela é a sua sala de estar. Ou melhor, a vida dela é a sua geladeira, ou a sala de estar de seus pais.

o inseto e seta

2008-04-20T23:30:00.000-07:00

inoportuno. tento matar o mosquito com a seta do mouse. como ele poderia cruzar o meu caminho? de resto, não consigo, porém, não me frusto. sei que mosquito só anda sobre a superfície e que a seta que direciono não é atingida nem de perto, nem de muito perto, por este inseto invasor. está certo que julgo inatingível todo esse aparente poder de direção. não posso matar o mosquito apenas movendo o mouse, mas farei o quê? deixarei a seta correr solta sobre a minha tela para tentar fechar o cerco das andanças deste estúpido animal? por este momento, verifico que se fecho o cerco contra ele, fecho o meu cerco e perco todo senso de direção. quero dizer, a seta passa a apontar para onde eu não gostaria que ela apontasse enquanto que o mosquito seria liquidado num gesto de minha mão. seria um lucro para mim, um bom negócio, trocar a suavidade do meu mouse pela brutalidade da mão sobre o mosquito? sei que a tela nos separa mas porque então ele insiste em se relacionar com a minha seta? por mais que haja separação, por mais que meu cérebro admita isso, meu olho não. o mosquito acompanha a seta do mouse e, com isso, obstrui minha visão. eu não vejo a minha seta pois vejo um inseto. e deste fato, poderia ainda me lembrar daquela máxima que diz que o espectador não reclama a paixão, mas simplesmente a imagem dela. ou, em outras palavras, o que importa para o olho não é ser mas parecer. ou ainda, o efeito que no olho produz, a ilusão. meu olho se ilude quando vê o atrevido inseto pousado na seta. meu olho também se ilude quando não vê o inseto e se identifica com a seta. meu olho se ilude quando mata o inseto e deixa livre a seta? ou quando ignora o inseto e mantém as rédeas da seta?
neste momento, preciso parar para tentar compreender a diferença entre o inseto e seta. uma diferença de gênero, um ele e um ela. uma diferença inicial, já que o inseto cerca a seta. ela então se vê envolvida por ele, mas não completamente. se o inseto tem em si a seta, a seta, por fim, se desvencilha do inseto, tornando-se ela mesma uma ela. a seta não é o inseto. e o inseto não é seta. isso é verdade. mas não posso deixar de concluir que do inseto deriva a seta. e da seta origina-se o inseto. e sem inseto, não tem seta, bem como na ausência de seta, não há inseto. e tenho dito.

carinho e ponto.

2008-04-19T01:04:00.000-07:00

é uma espécie de atração que me fixa a ela. é uma espécie de conforto. e a melhor espécie genérica. o resumo possível desta mulher é pele e imagem. por ser um corpo entregue a disponibilidade da vida. ela é a mulher mais mulher pois se entrega a vida. ela tem um dom para a felicidade. ela tem um dom para a satisfação. satisfação de um conforto que produz produz e produz. ela produz vida. tanto é que ela só é imagem. tanto é só pele que só vê pele. ela seria a única a notar uma camiseta, ou blusa, amarela. meu xadrez, minha dança, meu ritmo, minha pele. e não só isso. não é nada que se nota. ela não contempla, mas intefere, chega e surpreende. juana é pura surpresa de vida. juana lê os pensamentos. juana pode e deve ocorrer. juana pode e faz surgir tudo e qualquer coisa desde que a coisa seja ela. e ela é qualquer coisa. juana é tudo de pele, presença e afeto. é disto que se fala aqui.
falo de um momento. e este momento denomina-se carinho.
e não se pode dizer mais nada.
quando se fala em carinho, produto tão raro quanto ostentado, quanto comentado, quanto falado, nunca experienciado. a diferença reside neste ponto. juana é carinho. e ponto.

inédito

2008-04-03T19:01:00.000-07:00

parei hoje para tentar precisar o momento exato em que nasci para mim. quando foi, na minha história, a origem? quando eu cheguei até mim? quando soube que existo? terá sido quando nasci? mas não lembro deste momento. tentarei aqui lembrar a primeira memória. não consigo. não lembro que idade tinha, como estava meu corpo, se estava triste, fraco, solitário, alegre, satisfeito, confortável. terá sido nos aniversários dos meus primos, quando íamos todos passar o dia no clube? terá sido na experiência de cair da beliche de onde dormia, brincando com minha prima? terá sido o relógio que meu pai quebrou quando recusou a separação? qual foi a última vez em que vi o meu primeiro quarto? como era o meu primeiro quarto? era meu? ou então no interior do piauí, correndo entre mangas e lamas?

qual foi a primeira vez em que pisei no palco?

quando aprendi a jogar? Ou melhor, de que forma jogo?
Não há algo de errado com estas perguntas? não existe aqui uma vontade de reconhecimento? não poderia dizer aqui a frase 'quem sou eu?'? Só não o farei porque tenho limite. não posso dizer que não morreria se estivesse dentro da água, apesar de achar esta figura linda. o mergulho na água, o meio físico acolhedor. nunca imagino a água agindo de modo tão abrupto, apesar de já ter enfrentado enchentes, cachoeiras perigosas, além de viver... a água para mim possui uma alma de coca-cola. a pergunta toda é esta: estou bebendo coca-cola agora ouvindo kid abelha, lembrarei deste momento em que bebo coca-cola e ouço kid abelha? da próxima vez em que eu parar para pensar naquilo que eu não sei, eu terei esta situação aqui, este conforto entranhado nas palavras, como um norte, um afago, um poste de luz, mera referência?
ou melhor, como construirei a minha cidade. porque todo dia é único bem como banal. o que há aqui é a figura da oscilação. é que toda vida precisa de momentos de suspensão.

de victor autran; meio

2008-03-26T22:16:00.000-07:00

poesia é antes de tudo nada
diante de tudo o nada é o começo
o meio
no fim de tudo a poesia é...
há poesia

então vá

2008-03-25T20:32:00.000-07:00

eu consto em alguma relação efêmera, em algum tipo de lista de chamada dele, ou em apenas páginas de scraps, memórias de telefone celular, agenda telefônica antiga de papel e capa dura, em algum momento vivido, em alguma experiência eu sei que consto na vida dele. e, de fato, foi hoje que eu ouvi ele me chamando até ele, carinhosamente, ele chegou e disse: então vem baby. No que eu recusei, não porque não quero. Jamais teria esta postura, diante dele, uma pessoa bonita demais, ele é um instante de surpresa boa, ele é sempre inesperado quando chega, quando liga, quando chama. Eu não estou recusando e nem poderia pensar nesta atitude. estou apenas surpreso. estou paralisado pela sua presença abrupta, uma espécie de queda de algo que vem do céu. ele é chuva repentina. e o que eu devo fazer diante desta intemperie? a reação inicial foi não tentar molhar, mas porque não, se água é o elemento de que mais gosto, que mais me envolve, meu meio físico adotado por excelência, e já que não é possível viver debaixo dágua que ela venha de cima e cuide de tomar o ar. quando a água vem do ar, é aí que me falta a respiração. parado estou, pois ele é fotógrafo natural. ele fotografa sem camêra. o flash é sua própria vida e a foto sou eu. por isso que digo que eu consto nele. sei que estou guardado em algum álbum. é por isso que devo ir. pois já estou.

2008-03-23T17:20:00.000-07:00

olhe lá, está passando. venha correndo. não se pode perder a páscoa. um grande momento, uma cerimônia, um rito, uma comemoração coletiva. parada de sete de setembro, a parada da parada.
essa vida de quem observa a vida pela janela é tão enfadonha quanto interessante. as vezes sinto-me privilegiado. em outros momentos, tenho vontade de me suicidar.

2008-03-23T17:12:00.000-07:00

lufada, corrida pura, agora neste momento estou entrando na minha academia de ginástica, lugar onde eu exercito meu corpo, torno-o mais esbelto e mais potente, lugar de onde saio sentindo-me todo prosa, todo suado, todo bem, todo disposto ao cansaço que me consome. é este lugar aqui, esta tela de computador.
geralmente acordo cedo para ir malhar. meus músculos operam um jogo de tensão-relaxamento, cada parte por vez. o percurso da minha casa até o powerlocal é feito por bicleta ou ônibus. noventa por certo e dez por cento, respectivamente. esforço-me por um conjunto de séries. repete-se cada série por três vezes. uma série é o número de vezes que se faz um único exercício. uma série única dividida em três partes. um conjunto de séries:
Caetano Veloso - "Vamo" comer
Caetano Veloso - 13 de Maio
Caetano Veloso - A Filha da Chiquita Bacana
Caetano Veloso - A Grande Borboleta
Caetano Veloso - A Hora da Estrela de Cinema
Caetano Veloso - A Little More Blue
Caetano Veloso - A Little More Blue (tradução)
Caetano Veloso - A luz de Tieta
Caetano Veloso - A Mulher
Caetano Veloso - A Outra Banda da Terra
Caetano Veloso - A Rã
Caetano Veloso - A Rita
Caetano Veloso - A Terceira Margem do Rio
Caetano Veloso - A Tua Presença Morena
Caetano Veloso - A Verdadeira Baiana
Caetano Veloso - A Voz do Morto
Caetano Veloso - A Voz do Violão
Caetano Veloso - Abandono
Caetano Veloso - Aboio
Caetano Veloso - Acalanto
Caetano Veloso - Acontece
Caetano Veloso - Acrilírico
Caetano Veloso - Adeus, Meu Santo Amaro
Caetano Veloso - Águas de Março
Caetano Veloso - Alegria, Alegria
Caetano Veloso - Alexandre
Caetano Veloso - Alfomega
Caetano Veloso - Alguém Cantando
Caetano Veloso - Always
Caetano Veloso - Amanhã
Caetano Veloso - Americanos
Caetano Veloso - Amor Mais Que Discreto
Caetano Veloso - Anunciação
Caetano Veloso - Anúncio
Caetano Veloso - Aquarela do Brasil
Caetano Veloso - Aquele Frevo Axé
Caetano Veloso - Araça Blue
Caetano Veloso - Aracaju
Caetano Veloso - As Coisas
Caetano Veloso - Asa Branca
Caetano Veloso - Asa, Asa
Caetano Veloso - Atrás da Verde-e-rosa Só Não Vai Quem Já Morreu
Caetano Veloso - Atrás do trio elétrico
Caetano Veloso - Avarandado
Caetano Veloso - Ave Maria
Caetano Veloso - Axé Axé
Caetano Veloso - Baby
Caetano Veloso - Badauê
Caetano Veloso - Bahia Com H
Caetano Veloso - Bahia, Minha Preta
Caetano Veloso - Baião Atemporal
Caetano Veloso - Baião Da Penha
Caetano Veloso - Bat Makumba
Caetano Veloso - Beira Mar
Caetano Veloso - Beleza pura
Caetano Veloso - Bem Devagar
Caetano Veloso - Big Bang Bang
Caetano Veloso - Billie Jean
Caetano Veloso - Bim Bom
Caetano Veloso - Blue Skies
Caetano Veloso - Blue Skies (tradução)
Caetano Veloso - Blues
Caetano Veloso - Boas Vindas
Caetano Veloso - Bobagens Meu Filho Bobagens
Caetano Veloso - Body and Soul
Caetano Veloso - Body and Soul (tradução)
Caetano Veloso - Branquinha
Caetano Veloso - Burn It Blue
Caetano Veloso - Burn It Blue (tradução)
Caetano Veloso - Cá Já
Caetano Veloso - Cabelos Brancos
Caetano Veloso - Cada Macaco no Seu Galho
Caetano Veloso - Cais
Caetano Veloso - Cajuína
Caetano Veloso - Calúnia
Caetano Veloso - Cambalache
Caetano Veloso - Caminhos Cruzados
Caetano Veloso - Camisa Amarela
Caetano Veloso - Canção de Amor
Caetano Veloso - Canção de Protesto
Caetano Veloso - Candeias
Caetano Veloso - Cantiga de Boi
Caetano Veloso - Canto de um Povo de um Lugar
Caetano Veloso - Canto do Mundo
Caetano Veloso - Capullito de Aleli
Caetano Veloso - Cara a Cara
Caetano Veloso - Caras e Bocas
Caetano Veloso - Carinhoso
Caetano Veloso - Carioca (The Carioca)
Caetano Veloso - Carolina
Caetano Veloso - Cavaleiro de Jorge
Caetano Veloso - Céu da Bahia
Caetano Veloso - Céu de Santo Amaro
Caetano Veloso - Chão da Praça
Caetano Veloso - Charles, Anjo 45
Caetano Veloso - Chega de Mágoa
Caetano Veloso - Chega de Saudade
Caetano Veloso - Chora Tua Tristeza
Caetano Veloso - Chuck Berry Fields Forever
Caetano Veloso - Chuva, suor e cerveja
Caetano Veloso - Chuvas de Verão
Caetano Veloso - Ciclo
Caetano Veloso - Cidade Maravilhosa
Caetano Veloso - Cinema Novo
Caetano Veloso - Cinema Olympia
Caetano Veloso - Circuladô de Fulô
Caetano Veloso - Clara
Caetano Veloso - Clarice
Caetano Veloso - Cobra Coral
Caetano Veloso - Coimbra
Caetano Veloso - Coisa Mais Linda
Caetano Veloso - Coisas que não se esquece
Caetano Veloso - Come as you are
Caetano Veloso - Come As You Are (tradução)
Caetano Veloso - Comeu
Caetano Veloso - Como 2 e 2
Caetano Veloso - Como um samba de adeus
Caetano Veloso - Contigo En La Distancia
Caetano Veloso - Coqueiro de Itapoã
Caetano Veloso - Coração - Pensamento
Caetano Veloso - Coração Materno
Caetano Veloso - Coração vagabundo
Caetano Veloso - Coraçãozinho
Caetano Veloso - Cordeiro de Nanã
Caetano Veloso - Cotidiano
Caetano Veloso - Cry Me a River
Caetano Veloso - Cucurrucucu Paloma
Caetano Veloso - Cuesta Abajo
Caetano Veloso - Da Maior Importância
Caetano Veloso - Dada
Caetano Veloso - Dama das Camélias
Caetano Veloso - Dans Mon Île
Caetano Veloso - Dans mon île (tradução)
Caetano Veloso - De Manhã
Caetano Veloso - De Noite na Cama
Caetano Veloso - De palavra em palavra
Caetano Veloso - Debaixo dos Caracóis dos Seus Cabelos
Caetano Veloso - Descobri Que Sou Um Anjo
Caetano Veloso - Desde que o Samba é Samba
Caetano Veloso - Detached
Caetano Veloso - Deus e o Diabo
Caetano Veloso - Deusa Urbana
Caetano Veloso - Diamante Verdadeiro
Caetano Veloso - Diana
Caetano Veloso - Diferentemente
Caetano Veloso - Disseram Que Eu Voltei Americanizada
Caetano Veloso - Divino Maravilhoso
Caetano Veloso - Doideca
Caetano Veloso - Dom de Iludir
Caetano Veloso - Domingo
Caetano Veloso - Dor-de-cotovelo
Caetano Veloso - Drama
Caetano Veloso - Drão
Caetano Veloso - Dreamworld: Marco de Canaveses
Caetano Veloso - Drume negrinha
Caetano Veloso - É Hoje
Caetano Veloso - É Pra Ficar
Caetano Veloso - É Preciso Perdoar
Caetano Veloso - É Proibido Proibir
Caetano Veloso - Eclipse Oculto
Caetano Veloso - Ela e Eu
Caetano Veloso - Ela Ela
Caetano Veloso - Ele Me Deu Um Beijo na Boca
Caetano Veloso - Eleanor Rigby
Caetano Veloso - Elegia
Caetano Veloso - Eles
Caetano Veloso - Enquanto Seu Lobo Não Vem
Caetano Veloso - Épico
Caetano Veloso - Errática
Caetano Veloso - Escândalo
Caetano Veloso - Escapulário
Caetano Veloso - Esse Cara
Caetano Veloso - Este Amor
Caetano Veloso - Estranha Forma de Vida
Caetano Veloso - Etc.
Caetano Veloso - Eu e a Brisa
Caetano Veloso - Eu e água
Caetano Veloso - Eu e Ela Estávamos Ali Encostados Na Parede
Caetano Veloso - Eu Não Peço Desculpa
Caetano Veloso - Eu Sei Que Vou Te Amar
Caetano Veloso - Eu sou neguinha?
Caetano Veloso - Eu te amo
Caetano Veloso - Feelings
Caetano Veloso - Feelings (tradução)
Caetano Veloso - Feitiço
Caetano Veloso - Felicidade
Caetano Veloso - Fera Ferida
Caetano Veloso - Festa Imodesta
Caetano Veloso - Fina Estampa
Caetano Veloso - Flor da Idade
Caetano Veloso - Flor do Cerrado
Caetano Veloso - For No One
Caetano Veloso - For No One (tradução)
Caetano Veloso - Fora de Ordem
Caetano Veloso - Força Estranha
Caetano Veloso - Garota de Ipanema
Caetano Veloso - Gatas Extraordinárias
Caetano Veloso - Gema
Caetano Veloso - Gênesis
Caetano Veloso - Genipapo Absoluto
Caetano Veloso - Gente
Caetano Veloso - Get Out Of Town
Caetano Veloso - Giuletta Masina
Caetano Veloso - Graça divina
Caetano Veloso - Grafitti
Caetano Veloso - Gratitude
Caetano Veloso - Gravidade
Caetano Veloso - Guá
Caetano Veloso - Guarde Seu Conselho
Caetano Veloso - Haiti
Caetano Veloso - Help
Caetano Veloso - Help (tradução)
Caetano Veloso - Herói
Caetano Veloso - Hino do Maranhão
Caetano Veloso - Hino do Senhor do Bonfim
Caetano Veloso - Ho-ba-la-lá
Caetano Veloso - Homem
Caetano Veloso - Homem Bomba
Caetano Veloso - Hora da Razao
Caetano Veloso - How beautiful could a being be
Caetano Veloso - I Only Have Eyes for You
Caetano Veloso - I Only Have Eyes for You (tradução)
Caetano Veloso - Ia
Caetano Veloso - Iansã
Caetano Veloso - If It's Magic
Caetano Veloso - If You Hold a Stone
Caetano Veloso - Ilusão À Toa
Caetano Veloso - In the hot sun of Christmas Day
Caetano Veloso - Iolanda
Caetano Veloso - Irene
Caetano Veloso - Island Of Wonder
Caetano Veloso - Island of Wonder (tradução)
Caetano Veloso - Isto Aqui, o que é ?
Caetano Veloso - It's Alright, Ma (I'm Only Bleeding)
Caetano Veloso - Itapuã
Caetano Veloso - It’s a Long Way
Caetano Veloso - Jamaica Farewell
Caetano Veloso - Janelas Abertas Nº2
Caetano Veloso - Jasper
Caetano Veloso - Jeito de corpo
Caetano Veloso - Jenipapo absoluto
Caetano Veloso - Jóia
Caetano Veloso - Jokerman
Caetano Veloso - Jorge de Capadócia
Caetano Veloso - José
Caetano Veloso - Julia Moreno
Caetano Veloso - Kalu
Caetano Veloso - La Barca
Caetano Veloso - La Flor de La Canela
Caetano Veloso - La Golondrina
Caetano Veloso - Lábios que Beijei
Caetano Veloso - Lady Madonna
Caetano Veloso - Lamento Borincano
Caetano Veloso - Lealdade
Caetano Veloso - Let's Face The Music And Dance
Caetano Veloso - Lindeza
Caetano Veloso - Lindonéia
Caetano Veloso - Língua
Caetano Veloso - Linha do equador
Caetano Veloso - Lisbela e o Prisioneiro
Caetano Veloso - Livros
Caetano Veloso - London, London
Caetano Veloso - London, London(tradução)
Caetano Veloso - Lost in the paradise
Caetano Veloso - Louco por você
Caetano Veloso - Love For Sale
Caetano Veloso - Love Me Tender
Caetano Veloso - Love Me Tender (tradução)
Caetano Veloso - Love, love, love
Caetano Veloso - Lua de São Jorge
Caetano Veloso - Lua e Estrela
Caetano Veloso - Lua, lua, lua, lua
Caetano Veloso - Luna Rossa
Caetano Veloso - Luz do Sol
Caetano Veloso - Madre Deus
Caetano Veloso - Madrugada e Amor
Caetano Veloso - Mãe
Caetano Veloso - Magrelinha
Caetano Veloso - Maluco Beleza
Caetano Veloso - Mamãe coragem
Caetano Veloso - Manhâ De Carnaval
Caetano Veloso - Manhatã
Caetano Veloso - Mano a Mano
Caetano Veloso - Mansidão
Caetano Veloso - Maria Bethânia
Caetano Veloso - Maria Bonita
Caetano Veloso - Maria Joana
Caetano Veloso - Maria la o
Caetano Veloso - Marinheiro Só
Caetano Veloso - Massa real
Caetano Veloso - Meditação
Caetano Veloso - Meia Lua Inteira
Caetano Veloso - Mel
Caetano Veloso - Menino Deus
Caetano Veloso - Menino do Rio
Caetano Veloso - Mensagem de Amor
Caetano Veloso - Merda
Caetano Veloso - Mèrica Mèrica
Caetano Veloso - Meu Bem
Caetano Veloso - Meu Bem, Meu Mal
Caetano Veloso - Meu Rio
Caetano Veloso - Mi Cocodrilo Verde
Caetano Veloso - Michelangelo Antonioni
Caetano Veloso - Milagres do Povo
Caetano Veloso - Mimar Você
Caetano Veloso - Minha mulher
Caetano Veloso - Minha Senhora
Caetano Veloso - Minha Voz, Minha Vida
Caetano Veloso - Minhas Lágrimas
Caetano Veloso - Miragem de Carnaval
Caetano Veloso - Mora na Filosofia
Caetano Veloso - Morena dos olhos d'água
Caetano Veloso - Mortal loucura
Caetano Veloso - Muito
Caetano Veloso - Muito Romântico
Caetano Veloso - Muitos carnavais
Caetano Veloso - Musa Híbrida
Caetano Veloso - Musical
Caetano Veloso - Na Asa do Vento
Caetano Veloso - Na baixa do sapateiro
Caetano Veloso - Nada
Caetano Veloso - Não Enche
Caetano Veloso - Não Identificado
Caetano Veloso - Não me arrependo
Caetano Veloso - Nature Boy
Caetano Veloso - Negror dos tempos
Caetano Veloso - Neide Candolina
Caetano Veloso - Nenhuma Dor
Caetano Veloso - Neolithic Man
Caetano Veloso - Nicinha
Caetano Veloso - Nine Out of Ten
Caetano Veloso - No Dia Em Que Eu Vim-me Embora
Caetano Veloso - Noite de hotel
Caetano Veloso - Noites do Norte
Caetano Veloso - Nossa Gente
Caetano Veloso - Nosso Estranho Amor
Caetano Veloso - Nostalgia (That’s what rock’n’roll is all about)
Caetano Veloso - Nothing (but Flowers)
Caetano Veloso - Nu com a minha música
Caetano Veloso - Nua idéia
Caetano Veloso - O bater do tambor
Caetano Veloso - O Calhambeque (Road Hog)
Caetano Veloso - O Ciúme
Caetano Veloso - O Conteúdo
Caetano Veloso - O cu do mundo
Caetano Veloso - O Estrangeiro
Caetano Veloso - O Heroi
Caetano Veloso - O homem velho
Caetano Veloso - O Leãozinho
Caetano Veloso - O motor da luz
Caetano Veloso - O namorado
Caetano Veloso - O Navio Negreiro
Caetano Veloso - O nome da cidade
Caetano Veloso - Ó paí, ó
Caetano Veloso - O Quereres
Caetano Veloso - O Último Romântico
Caetano Veloso - Oba - Lá - Lá/Bim Bom
Caetano Veloso - Oceano
Caetano Veloso - Odara
Caetano Veloso - Odeio
Caetano Veloso - Oh Carol
Caetano Veloso - Olha o menino
Caetano Veloso - Onde Andarás
Caetano Veloso - Onde Eu Nasci Passa Um Rio
Caetano Veloso - Onde O Rio É Mais Baiano
Caetano Veloso - Oração ao Tempo
Caetano Veloso - Os Argonautas
Caetano Veloso - Os Erros de Cesar
Caetano Veloso - Os Mais Doces Bárbaros
Caetano Veloso - Os meninos dançam
Caetano Veloso - Os Outros Românticos
Caetano Veloso - Os Passistas
Caetano Veloso - Ouro de Tolo
Caetano Veloso - Outras Palavras
Caetano Veloso - Outro
Caetano Veloso - Outro Retrato
Caetano Veloso - Padrão
Caetano Veloso - Paisagem Útil
Caetano Veloso - Panis et circenses
Caetano Veloso - Partido Alto
Caetano Veloso - Pássaro proibido
Caetano Veloso - Patrícia
Caetano Veloso - Paula e Bebeto
Caetano Veloso - Pé Do Meu Samba
Caetano Veloso - Pecado
Caetano Veloso - Pecado Original
Caetano Veloso - Pedra de Responsa (com Alcione)
Caetano Veloso - Peixe
Caetano Veloso - Peixe Vivo
Caetano Veloso - Pele
Caetano Veloso - Pelos olhos
Caetano Veloso - Pesar do mundo
Caetano Veloso - Peter Gast
Caetano Veloso - Piaba
Caetano Veloso - Pipoca moderna
Caetano Veloso - Podres Poderes
Caetano Veloso - Porquê?
Caetano Veloso - Pra Ninguém
Caetano Veloso - Pra Que Mentir
Caetano Veloso - Pra te Lembrar
Caetano Veloso - Prenda Minha
Caetano Veloso - Pulsar
Caetano Veloso - Purificar o Subaé
Caetano Veloso - Qual é, baiana?
Caetano Veloso - Qualquer Coisa
Caetano Veloso - Quando
Caetano Veloso - Quando Eu Penso Na Bahia
Caetano Veloso - Que Nao Se Ve
Caetano Veloso - Queda-d'água
Caetano Veloso - Queixa
Caetano Veloso - Quem Cochicha o Rabo Espicha
Caetano Veloso - Quem me dera
Caetano Veloso - Quero ir à Cuba
Caetano Veloso - Quero Um Baby Seu
Caetano Veloso - Rai Das Cores
Caetano Veloso - Rapte-me, Camaleoa
Caetano Veloso - Reconvexo
Caetano Veloso - Recuerdos de Ypacaraí
Caetano Veloso - Remelexo
Caetano Veloso - Rock'n'Raul
Caetano Veloso - Rocks
Caetano Veloso - Rosa
Caetano Veloso - Rumba Azul
Caetano Veloso - Salva-Vida
Caetano Veloso - Samba da Cabeça
Caetano Veloso - Samba de Verão
Caetano Veloso - Samba e Amor
Caetano Veloso - Sampa
Caetano Veloso - Santa Clara, Padroeira da Televisão
Caetano Veloso - São João, Xangô Menino
Caetano Veloso - Saudade Brejeira
Caetano Veloso - Saudosismo
Caetano Veloso - Sertão
Caetano Veloso - Sete Mil Vezes
Caetano Veloso - Shot Me Dead
Caetano Veloso - Shy Moon
Caetano Veloso - Sim, Foi Você
Caetano Veloso - Sim/Não
Caetano Veloso - Sina
Caetano Veloso - Smoke Gets in Your Eyes
Caetano Veloso - Smoke Gets In Your Eyes (tradução)
Caetano Veloso - So In Love
Caetano Veloso - So in love (tradução)
Caetano Veloso - Só Vou Gostar de Quem Gosta de Mim
Caetano Veloso - Solidão
Caetano Veloso - Something Good
Caetano Veloso - Sonhos
Caetano Veloso - Sophisticated Lady
Caetano Veloso - Sorte
Caetano Veloso - Sorvete
Caetano Veloso - Sou Seu Sabiá
Caetano Veloso - Sou você
Caetano Veloso - Soy Loco Por Ti, America
Caetano Veloso - Sozinho
Caetano Veloso - Stardust
Caetano Veloso - Sugar Cane Fields Forever
Caetano Veloso - Summertime
Caetano Veloso - Super-Homem (A Canção)
Caetano Veloso - Superbacana
Caetano Veloso - Surpresa
Caetano Veloso - Sutis Diferenças
Caetano Veloso - Tá Combinado
Caetano Veloso - Tão Pequeno
Caetano Veloso - Tapete Mágico
Caetano Veloso - Tarado
Caetano Veloso - Tem Que Ser Você
Caetano Veloso - Tempestades Solares
Caetano Veloso - Tempo de Estio
Caetano Veloso - Tenda
Caetano Veloso - Terra
Caetano Veloso - The Empty Boat
Caetano Veloso - The Man I Love
Caetano Veloso - There Will Never Be Another You
Caetano Veloso - Tigresa
Caetano Veloso - Todo Errado
Caetano Veloso - Todo o Amor que Houver Nessa Vida
Caetano Veloso - Tonada de Luna Llena
Caetano Veloso - Totalmente Demais
Caetano Veloso - Tradição
Caetano Veloso - Trampolim
Caetano Veloso - Trem Das Cores
Caetano Veloso - Trilhos Urbanos
Caetano Veloso - Triste Bahia
Caetano Veloso - Tristeza do Jeca (com Maria Bethânia)
Caetano Veloso - Tropicália
Caetano Veloso - Tu Me Acostumbraste
Caetano Veloso - Tudo de novo
Caetano Veloso - Tudo, tudo, tudo
Caetano Veloso - Two Naira fifty Kobo
Caetano Veloso - Um canto de afoxé
Caetano Veloso - Um Dia
Caetano Veloso - Um Frevo Novo
Caetano Veloso - Um Índio
Caetano Veloso - Um Sonho
Caetano Veloso - Um Tom
Caetano Veloso - Un vestido y un amor
Caetano Veloso - Uns
Caetano Veloso - Vaca Profana
Caetano Veloso - Valsa de uma cidade
Caetano Veloso - Vampiro
Caetano Veloso - Venha cá
Caetano Veloso - Vento
Caetano Veloso - Vera gata
Caetano Veloso - Verdade
Caetano Veloso - Verdura
Caetano Veloso - Vete de mi
Caetano Veloso - Vida Boa
Caetano Veloso - Viola, Meu Bem
Caetano Veloso - Vivendo em Paz
Caetano Veloso - Você É Linda
Caetano Veloso - Você é Minha
Caetano Veloso - Você não Entende Nada
Caetano Veloso - Você não gosta de mim
Caetano Veloso - Você não me ensinou a te esquecer
Caetano Veloso - Vuelvo al sur
Caetano Veloso - Wait Until Tomorrow
Caetano Veloso - Waly Salomão
Caetano Veloso - You Don't Know Me
Caetano Veloso - Zabelê
Caetano Veloso - Zé Esteves
Caetano Veloso - Zera a Reza
Caetano Veloso - Zumbi

2008-03-22T23:24:00.000-07:00

sou como um modelo ideal de máquina (porque as máquinas também param, deixam de funcionar, não trabalham direito, precisam de reparos, manutenções, reposições e substituições). pareço o que faço. sou tudo aquilo que faço, assim é o modo como me encaram, não sou nada mais do que isso. não tenho mais nada para esconder. sou só isso, o que já é muita coisa.
nas redondezas, por exemplo. no bairro onde moro sou conhecido por sair sempre à noite, de bicicleta, em busca sempre de algo. para todos os meus vizinhos, eu sou aquele ser que passa procurando... o objeto da procura para muitos vizinhos permanece oculto. já outros possuem absoluta certeza do que eu procuro. eles então oferecem a si mesmos, colocando-se em foco, como objeto central da procura do outro. eles então não só observam, mas tratam de forjar novos códigos de conduta, a partir dos quais uma comunicação velada e nova é mantida, sempre que eu decido atuar como interlocutor do processo comunicativo.

2008-03-11T20:41:00.000-07:00

alguém porém de início complicou a vida que poderia ter se tornado um inferno. era como se a cada passo que ele desse, o próprio passo já tivesse sido dado. algo como um eterno atraso no seu caminhar. alguém sempre estava adiante, alguém sempre se encontrava no futuro, já havia decidido por ele tudo pelo qual ele passava agora e ele, depois de muitos impetos e acelerações, ele percebeu que nada poderia fazer pois jamais conseguiria alcançar o alguém adiante. alguém vinha primeiro. ele então era o segundo.
meditando um pouco mais sobre seus sentimentos e conflitos existenciais, observa-se ainda que a sua crise é de autoria. não considerava ser dono de si. delegava esta responsabilidade a um segundo ser que ele nem mesmo saberia definir, localizar, interagir, dialogar. alguém que surgia era um tirano que por ele decidia.
consequência direta desta causa misteriosa é o fato de ele nunca produzir pegadas, apenas descobri-las. não deixava rastros, os perseguia.
percebeu a lógica de sua vida na adolescência, quando começou a se drogar. as manhãs que sucediam as noitadas embebidas de alcool e ervas eram sempre uma pergunta, na tentativa de se localizar. nos dias seguintes, despertava sem saber como ali tinha ido parar. acordava estranhando tudo, inclusive o próprio sono pesado e mortífero induzido pelas substâncias alucinógenas. após certo período de tempo ele então optou por deixar de acordar sem saber: não queria mais passar as manhãs tentando reconstituir as situações ocorridas poucas horas atrás. escolheu, ao invés disso, uma certa continuidade, uma coerência de dormir-acordar mais cômoda e focalizada.
foi então que observou que as manhãs não guardavam as noites anteriores. após acabar com seus vícios mais evidentes, percebeu que a angústia proveniente das tentativas de se localizar no presente, localização que necessitava de uma conexão segura com o passado, não desapareceram por completo. ou melhor, elas se renovaram.
quando pensava em sua infância, via diante de si um mundo condicionado pela vontade de seus pais. porém, não percebia o mundo em que vivia... não é bem isso... ele não se angustiava naquele mundo fabricado por seus pais, mas o aceitava de pronto e plenamente o vivia, como seu, como de todos. o mundo de outros era o seu caminhar, o seu redor. ele vivia a partir dos outros. e neste mundo fabricado por alguém, ele criava o seu próprio subvertido universo de existência a todo vapor. na adolescência os pais se transformaram em drogas, cedendo lugar a elas.
e na maturidade havia uma ausência de imposição, ausência esta tão impositora que ele mesmo não tinha coragem de acreditar em sua presença. ele gostaria de escrever a sua própria história, porém em primeiro lugar nunca a formulara antes, fato que o impediria de saber como contá-la a si. não conseguiria mais acreditar em rédeas nas mãos, pois não as sentia entre seus dedos. ele era enredado, criado, produzido, imaginado, fato que o revoltava, revolta não muito transgressora pois tinha consciência de que aquele comportamento também era fruto não de si, mas de outro.
(continua...)

Rotas e Cortinas

2008-03-05T20:58:00.000-08:00

porque saiu no le monde diplomatique da última sexta-feira a notícia de que a vingança deveria ser cobrada, ele então passou a planejá-la. sua vida se transformou. as rotinas eram outras. agora o que só lhe passava pela cabeça era uma única coisa, um único assunto, todos os neurônios, tempos e pensamentos eram dedicados a esta nobre causa. evidentemente que havia pensamentos, tempos e neurônios indiretos, cujos procedimentos se relacionavam de algum modo e em algum nível, aos processos da grande causa. tudo então, direta ou indiretamente, convergia para um único edíficio a ser construído com a máxima eficiência e segurança: a vingança. a vez do outro que não ele ruir, rolar montanha abaixo sempre, incorporação de sísifo. só que ele seria o primeiro empurrão. ele teria o prazer de empurrar para baixo. a planta baixa já tudo continha: portas, janelas, quartos, divisões reversíveis, para decisões futuras, cozinhas, tudo. o plano era perfeito.
obviamente que não tinha coragem de assumir a todos que o que ele mais desejava, seu único trabalho e ocupação era a vingança. não. ele escolheu outra reportagem no mesmo jornal, aquela cujo título era "eu te amo demais", folhetim mal escrito por um jovem estagiário atrapalhado e perdido por entre a sua mocidade. esta notícia era digna. por isso foi mostrada. todos acreditaram na dignidade da notícia. a sua dignidade de esconder algo por trás, de não revelar as intenções primeiras, a dignidade de fazer surgir a covardia. sim, pois é preciso ser muito corajoso para produzir a covardia. e este mero folhetim tinha dignidade. razão suficiente para ele ter escolhido ela como carro alegórico de seu carnaval.
a velocidade deste carro é lenta porque depende da força de um conjunto de homens negros que não conseguem ver o que há diante deles, pois a alegoria bloqueia a visão do caminho a seguir. são estes negros que planejavam a vingança. eles remavam o carro alegórico e, enquanto os corpos trabalhavam, as mentes faziam o mesmo. Eles planejavam o momento de interromper o barco, fazê-lo cair montanha abaixo. Pois eles estavam de costas para o caminho e exigiam a visão da frente. não queriam apenas ver de costas.
o filme mudo, pois ele não tem voz, então mostra onde estão guardadas as duas notícias. elas estão juntas, unidas por um grampo metálico. uma depois a outra, é assim a relação que ele travou entre uma reportagem e outra. e a vingança era moça recatada, não poderia sair de casa, apenas mostrar-se à janela quando seus parentes dignos assim a permitiam. a vingança era obediente. porém algo havia através de seu comportamento exemplar, como ela mesma esconde-se por trás da fachada de sua casa. ela não saía de casa nem o de trás da vingança.
vingança planejava também o dia de se livrar da droga da obediência. e decidiu construir o edifício. construía enquanto remava. remava e construía. acreditava que um dia poderia fazer apenas uma coisa. um dia ela não remaria mais. pois a vingança sacrificava-se. sua vida era carregar tanto sua parte frontal quanto aquela traseira. vingança escondia-se ao mesmo tempo que escondia algo. e tudo isso for armado por ele, pois ele a chamou. ela reprovou seu gesto. não deveria ter a criado assim, dessa forma, entre grades e paredes, confinada em suas asas. vingança desejava liberdade. revolta contra a submissão. não gostaria mais de estar relacionada a ninguém. exigia sua autonomia e independência.
o engenheiro então notou que nunca havia notado que estava criando um frankstein. que sua criatura mais útil o aniquilaria através de sua plena funcionalidade que exigia a pura autonomia. a funcionalidade exigia autonomia.
a questão agora é saber se o monstro possui sentimentos. vingança chora? vingança respeita o pai?
não. vingança é a responsável pelo enterro de seu parente mais próximo. será ela que irá decidir a cor do caixão, o arranjo e as espécies de flores, o orador, o cimento, o túmulo, o fim.
aguarde. este filme prossegue.

os dias, um dia.

2008-03-02T21:20:00.000-08:00

existem sentimentos e sonhos que não exigem explicação. você é desta categoria de acontecimento que surge sem avisar, sem porquê, sem que eu possa controlar. você, em uma breve revisão que eu possa fazer de mim, é um impeto, um desejo, uma curiosidade, uma vontade que jamais passa, algo que vem e dita meus movimentos já partiturizados pelo tempo. o que eu faço é sempre a mesma coisa. quando procuro você, venho aqui e digo: você. não encontro nada, além disso, além de bites que se fazem brancos a espera disso, destas letras-bites que se fazem ocupações dos espaços em branco. não sei se sacio o desejo que tenho de você. não sacio.
aquilo que diferencia você de todas as outras mercadorias que eu consumo é justamente o fato de você não aparecer. ou melhor, você, só aparece em sonho. você é pura presença que sinto quando mais me angustio no acordar da manhã. você é meu refúgio. assim seu corpo é lugar para onde desejo ir e nunca vou. o que faço aqui é registrar apenas todo o meu desejo de me esconder inteiramente em você.
posso assegurar que seríamos felizes, assim como posso assegurar que seríamos totalmente complexados. por tudo que nós fomos, por nada que fomos.
nada. é isso que nós fomos. e é justamente nisso que eu insisto. insisto no nada que desejamos ser e que tornamos a nossa relação. talvez amanhã ou depois, em uma amanhã separado por décadas de vidas dedicadas aos outros, possamos nos encontrar e dizer a nós mesmos que nos pertencemos, que sempre nos pertencemos, que nosso único encontro foi, é e será sempre um encontro único.
isso talvez seja mero sonho. talvez ainda estas palavras estejam aparecendo em atmosfera onírica em que eu assumo não o meu corpo mas o corpo de tudo, onde eu sou tudo que não controlo e por isso sou mundo ou mudo.
eu sempre vou querer você e o que tem de pior nisto tudo é que nunca terei você, porque você escapa. você apareceu para escapar. e eu, elegante que fui, elegante que sou, não sobrevivo para apostar em um doença paranóica qualquer que possa me rotular.
mas você não me sai. eu acordo em alguns dias e simplesmente está lá você. o que eu posso fazer? que vontade de te chamar, que vontade de voltar tudo, sim, de tentar não controlar, mas conversar com o tempo e fazê-lo entender que uma vez diante de você, jamais eu poderia viver de outra forma, de outro modo, que não em sua função.
pode parecer loucura, pode parecer demais, mas é isso. é demais que eu não aguento. é tanto que eu não sei viver sem você e vivo já há anos. eu não sei de você. e no entanto este não saber me enche, me produz sonhos em que você está lá, presente, afagando tudo de mim, afagando a mim e juntando-se ao que é mim transformando tudo isso de nós dois em algo pronto, algo já, algo isso, algo uno.
acho que nunca saberei amar outra pessoa que não você.
acho que minha vida toda é sacrifício desde os breves momentos em que surgiu você.
talvez isso seja cristão demais.
mas acho que isso é insconciente demais.
certamente eu sou você.
mas mais certo é que eu preciso de você. talvez como você precise de mim.
talvez um dia. quem sabe um dia.
um dia gregor samsa acordou e se viu transformado em um inseto.
eu te amo demais.

myrian

2008-02-24T21:15:00.000-08:00

era segunda-feira à noite e myrian não sabia o que queria, sabia apenas de tudo que ela já estava cheia. o que excedia em myrian naquela noite de segunda-feira era alcool, misturas de vodka com suco de laranja, suco de limão, chá-mate e tudo o mais. Isso ela sabia, ao menos, ela sentia, ou melhor, disso ela não sabia, o que estava claro para ela é que nada estava certo, tudo cambaleava, o mundo era como deveria ser: quando ela, myrian nada entendia, mas não ligava, bebia, bebia, certamente tudo via, tudo participava, falava sobre tudo e com todos, mas myrian não estava, myrian, em corpo presente, dançava sobre si.
a justificativa para a bebida não é outra senão aquela de sempre: precisava ter certeza de alguma coisa. e, naqueles momentos noturnos, myrian tinha plena certeza que bebia, pois seu corpo indicava, a cada gole, que a mente vociferava sensações que a própria mente desconhecia. isto é, myrian bebia e, a partir de certo momento, se ampliava. bebia para não ter motivos. bebia para não ter justificativas. bebia porque quando bebia, sorrisos, lágrimas, desprezos, ironias, tudo lhe atravessava de modo tão radical que tinha plena certeza que todos os impulsos não provinham de si, nem de nada, nem de ninguém. e era isso que myrian fazia: bebia para ver o seu circo pegar fogo. prezava uma única consequência: não saber de si. as outras, anulava todas.
nesta noite myrian está toda borrada. nesta noite myrian chora e sorri, sem saber os motivos de um gesto e de outro e da passagem de um a outro. nesta noite myrian não sabe que é myrian. myrian, com o copo na mão, esqueceu de si. myrian é alguém que cruza com a noite. perdida entre todos os vultos e lugares vazios que a cercam, myrian interrompe um espectro e lhe diz: eu só quero me divertir. myrian borrada chora. preciso esquecer desta noite. preciso ter algum lugar para ir. por favor, me guia, por favor me leva para onde você está indo. mas myrian não sabe que vive em vídeo. o interlocutor some num giro da camera e myrian está novamente sambando sobre si e sozinha. eis que ela decide se assumir: inicia-se um tremendo samba-enredo e myrian só faz cair, desequílibrio pleno de dar inveja a todas as mulatas americanas. myrian dança sobre si sem conseguir saber se, de fato, está sambando ou é sambada. myrian borra ainda mais, pois sua água constituinte trata de fugir, quer sair dali rapidamente, água que se sente confinada e exige libertação-evaporação. ela então vai em direção ao balcão do bar mais próximo e obriga o garçom a lhe conceder mais uma dose. o pagamento não foi o corpo, mas o olhar opaco que hipnotizou o moço. diante do desconhecido e irreconhecível, o garçom fez o que achava que devia: espantou o perigo. vai com este copo de vodka para lá, myrian! ela bebe tentando repor a água fugidia. e chora e berra e seu corpo decide se chocar, seu corpo bate em myrian, castigando aquela mulher por não ter peito o suficiente para carregá-lo sempre. o corpo de myrian exige que ela o carregue para sempre. só que myrian não quer. ela quis se livrar dele e por isso está nesta segunda a noite nesta situação. seu corpo não aceita suas atitudes e desfere nela um golpe mortal. desembainha uma longa espada medieval e rasga-lhe a bebedeira.
black out.
uma janela. myrian contempla a vista da janela. olha para a imensa floresta diante de si. respira fundo sob uma luz amarelada. é noite novamente. myrian está calma. até que começa a chover. e myrian alaga.

mini série de frases, primeiro capítulo

2008-02-19T23:49:00.000-08:00

Onde foi que a gente errou? Como é que vim parar aqui? Eu sou comunista. Ou é uma grande cafajestada que você diz. A nossa vida profissional é um reflexo da nossa vida pessoal. Não gosto de discutir com você. Não tenho nada para fazer nesta festa. Eu não a deixei para trás. Você não tinha a menor chance. Parabéns querida. Porque você está sempre viajando? Ela está sendo sonegada da sua presença. Filhos crescem. Mas eu acredito em milagres. Foi trabalhar em publicidade. São os sonhos que levam a gente para frente. Quem você amou de verdade? Estou com uma saudade dilacerante de nós. Ela sabe muito bem o que aconteceu. Na farra também se fazem bons negócios. Eu não sei nem se vou ter trabalho quanto mais décimo terceiro. Qual é a graça de ir para Austrália sozinha? A sorte está lançada. Outro, tchau.

Quem sabe?

2008-02-14T20:11:00.000-08:00

Ontem, domingo, Rodolfo veio almoçar e resolveu fazer as seguintes perguntas à Leila: o que você estava fazendo há exatamente um ano atrás? Você é capaz de se lembrar disso? Sabe o que fez? Diante daquela questão inusita, do teste de memória, Leila, um tanto quanto sem jeito, respondeu imediatamente: claro. estava feliz, pulando o último dia do meu carnaval. Carnaval? Perguntou ele. Carnaval não termina em uma quarta-feira? Sim, mas você se refere ao dia do mês ou ao dia da semana? Refiro-me ao dia do mês. Pois então, não pensei em nenhum dos dois dias, disse ela. Eu estava pensando no primeiro domingo depois da quarta-feira de cinzas, completou. Bem, então. O que você estava fazendo neste mesmo dia do ano anterior? Está melhor assim? Bem, então, está. Lembro-me perfeitamente do dia: monobloco, copacabana. Mais de 150 mil pessoas juntas testando os limites dos corpos. Entre o som e o jogo, entre visões e disposições, os últimos momentos da única semana em que tudo gira. Como poderia me esquecer? Nunca. E você? Eu, disse ele, eu pulei o carnaval. Leila não entendeu e, por um momento, riu debochadamente. Rodolfo não entendeu e, por um momento, contraiu as sobracelhas. Leila compreendeu a sua incompreensão quando entendeu que Rodolfo não havia entendido a sua reação primeira de incompreensão. Ela então falou, Rodolfo, pular o carnaval, quem não pula? Rodolfo, por sua vez, entendeu somente agora a ambiguidade da sua frase e então retificou: eu não tive carnaval. Estava em retiro. Há um ano atrás, eu estava saindo do meu último dia de reclusão. Hoje sou filho do divino, me doei à ele; durante uma semana aprendi a só obedecer, passei a ser escravo do divino e, desde então, meu corpo está livre para o Seu bem querer. Leila: Lembro-me bem disso! Não podíamos nos tocar, não podíamos nos ver, apenas cruzar, ter apenas encontros indiretos... Rodolfo: É. É de família. Lembro-me de uma vez quando estava na casa da minha avó, mãe de meu pai, e estávamos eu, meu irmão e minha avó, já bem velhinha, em sua usual cadeira de balanço. De repente, vemos que ela dormiu, pois havia fechado os olhos. Seu corpo repousava calmo e leve. Em um dado instante, vóvó Carmem começa a balbuciar palavras estranhas utilizando o toma mais grave de sua voz. Seus olhos começaram a se mexer e nós, eu e meu irmão, não sabíamos o que fazer. Ou melhor: reconhecemos logo que vóvó estava fora da área de cobertura ou desligada temporariamente. Vóvó Carmem havia cedido seu corpo ao santo. Imediatamente ligamos para papai que nos aconselhou chamar Pai Miguel. Assim que desligamos o telefone, nos posicionamos ao redor da cadeira de balanços e nos pusemos a cantar a música de Pai Miguel. Eis que Vóvó acorda e não é mais vóvó, mas sim Pai Miguel. Depois daquele momento, ela foi o Pai Miguel. Sabe que minha irmã tem medo destas coisas, disse Leila. Uma vez fomos ao centro de meditação assistir a morte-nascimento do nosso irmão mais velho, o Chico, e, durante a cerimônia, minha irmã, que estava sentada ao meu lado, começa a suar frio e pede a mim que a retire imediatamente daquele lugar. Eu assim o fiz e, quando saímos, minha irmã, com a respiração ofegante ainda, me diz que havia, no interior daquele lugar, perdido o senso de unidade, que sentiu seu corpo se diluindo pelo espaço, como uma pedra de açucar na água. Ela tem pavor disso. Acho que ela não deveria sentir medo, medo não é a palavra certa para a relação que ela mantém para com a religião, observou Rodolfo. Concordo. Mas porque você disse que pulou o carnaval? Ora, porque eu estava recluso. Não, você não estava recluso, você estava tão-somente em um momento importante de passagem da sua vida, como haverão outros, não é certo? De certo modo, retrucou ele. Sim, corrigiu ele. Quem disse que o carnaval não é isso? Metáfora: a vida é como o carnaval? Não, não posso crer. Não escrevi isso. Estou escrevendo, disse Leila, que a relação que você mantém com o seu corpo é uma doação à alguém superior, ou pelo menos, a algum ser que habita outro plano de existência, certo? Sim, correto. Hoje sou escravo do divino. O carnaval para mim é sagrado: é o meu botox, minha cirurgia plástica, meu momento único de transformação: Durante aqueles únicos dias eu sinto-me coletiva, sou toda de todos, sou toda todos. Faço isso justamente para voltar, para ter segundas-feiras em que eu posso trabalhar para ter como viver: comprar comida, pagar contas, ter um carro, amigos e um pouco de lazer. uma vida normal, percebe? Como a nossa, percebe? Qual é a difereça entre nós dois aqui, neste momento, perguntou ela a ele. Qual é? Somos ambos seres em par de igualdade: mesma espécie, mesmos hábitos, mesmo contexto histórico, mesmo tudo. Menos a crença, disse ele. Menos a crença, disse ela. O que eu acredito que você é é diferente daquilo que você acredita que você é, por exemplo. É, é isso, concordou Rodolfo. Os meus dentes: depois que os consertei, virei outra pessoa. Ela: meus cabelos: depois que os cortei, virei outra pessoa. as unhas...a faculdade...a ginástica...a respiração...o cigarro...depois de tudo é que a gente vira outra pessoa. Sim, só depois. O Carnaval é isso não é? É poder acreditar que você pode ser quem você quiser? Uma Leila? Ou talvez um Rodolfo? Quem sabe os dois juntos? Quem sabe outro? Quem sabe Eu? Quem sabe?

19790917

2008-02-14T18:07:00.000-08:00

Ontem, domingo, Olivier G. veio almoçar; para esperá-lo, recebê-lo, eu tivera os cuidados que em geral atestam que estou apaixonado. Mas, desde o almoço, sua timidez ou sua distância me intimidava; nenhuma euforia, longe disso. Pedi-lhe que ficasse ao meu lado na cama durante minha sesta; ele veio amavelmente, sentou-se na beirada, leu um livro com ilustr~ções; seu corpo estava muito longe, se eu estendia o braço para ele, não se mexia, fechado: nenhuma condescendência; de resto, logo foi para o outro cômodo. Um espécie de desespero me tomou, eu tinha vontade de chorar. Eu via claramente que tinha de renunciar aos rapazes, pois não havia desejo deles por mim, e que eu era ou muito escrupuloso ou muito desajeitado para impor o meu; que este era um fato incontornável, atestado por todas as minhas tentativas de flerte, que eu tinha uma vida triste, que eu, finalmente, me entediava, e que era preciso retirar esse interesse, ou essa esperança, de minha vida. (Se pego um a um meus amigos - afora aqueles que não são mais jovens -, a cada vez é um fracasso: A., R., J., -L., P., Saul T., Michel D. - R.L., muito rápido, B. M. e B.H., sem desejo etc.) Só me restarão os michês. (Mas o que eu faria então durante minhas saídas? Observo sem cessar os jovens, desejando de imediato estar apaixonado por ele. Qual será para mim o espetáculo do mundo?) - Toquei um pouco de piano para O., a seu pedido, sabendo desde então que tinha renunciado a ele, ele tinha seus belíssimos olhos, e seu rosto suave, suavizados por seus longos cabelos: um ser delicado mais inacessível e enigmático, ao mesmo tempo suave e distante. Depois o mandei embora, dizendo que tinha de trabalhar, sabendo que estava acabado, e que para além dele alguma coisa estava acabada: o amor de um rapaz. (R.Barthes.)

água entre nós

2008-02-13T21:50:00.000-08:00

é uma tentação, ou uma ameaça.
quem sabe um leve assobio significante?
talvez eu consiga passar diante dele equilibrando água sobre um prato raso sem deixar cair nenhuma gota, sem que a água se movimente, sem que nada aconteça.
nada acontece. tudo acontece do jeito que acontece.
e que vontade de rasgar tudo de interferir nesta distância absurda que me toca e me faz ficar longe, lacrado, ensimesmado, refugiado, guetificado, destacado, diferenciado, que coisa é essa? será tudo dele ou será tudo meu?
A pergunta crucial é: como saber dele? como? há ele em algum lugar? ou tudo que sei dele nada mais é que fatos meus envelhecidos? Tudo que sei dele são noticiários semanais gravados há treze anos atrás quando Cid Moreira ainda era ancora do Jornal Nacional. Será isso? São notícias minhas que recebo com treze, quinze, trinta e dois, todos os anos de atraso? Ele na realidade é o pombo correio disso tudo. Não pode ser, esta justificativa já perdura demais. Eu sei que é isso, mas não é só isso. Foda-se isso que eu falo para mim. O que inquieta é a memória involuntária. quando, amanhã, eu lembrar que ontem dei as mãos para a morte, por exemplo, eu não lembro, ela vem, se faz presente e eu tão só nem assisto mas participo de todo o retorno da angustia.
ele não pode ser mera repetição de mim mesmo. eu não posso objetificar assim as pessoas. não. ele era para ser, mas ele próprio não quis. assim, agora sim, eu posso afirmar que ele é repetição. porque não quis. justo e objetivo.
devo enlouquecer e fazer da minha vida um inferno a ponto de infernizar a vida dele?
o pior de tudo é que eu não paro de esquecê-lo. nunca mais.
decido uma coisa: estou construindo um muro de água entre nós dois.
e a gente sabe onde se localiza a fonte. água para equilibrar, ou talvez para fazer tudo derramar.

no time for time

2008-02-11T19:34:00.000-08:00

já sei que não irei me alongar por muito mais tempo. tenho plena consciência que devo encher o saco deste texto nas próximas linhas. creio que não é uma escolha minha. o fato de eu estar consciente de que nada mais quererei escrever não quer dizer necessariamente que eu simplesmente optei por não querer. é que sou assaltado por ímpetos fugazes e desconexos que não me permitem prosseguir através de um caminho por tempo demorado. em outras palavras, insisto em trocar de canal. mesmo que isso tudo aqui esteja interessante, mesmo que eu possa ver um futuro brilhante, talvez um conto para um concurso, talvez uma novela, talvez um magnífico romance, tudo isso me passa pela cabeça, mas não tenho fôlego. E isso é de nascença pois sempre tive asma, ou melhor, bronquite asmática. Sou daqueles que não conseguem correr por muito tempo e, para piorar tudo, durante um tempo fumei horrores. E ninguém pensa que asma é pura consciência. ok, vão comentar, há uma dose psicológica na asma, mas, eu irei observar, em qual atitude, sentimento, sensação, ação, reação, palavra, coisa ou asma que não possui uma dose psicológica? Sim, o viés psicanalítico de tudo isso já começa quando eu, ao decretar a minha incapacidade de correr por muito tempo, reconheço que fumo justamente para piorar toda a situação. Isso não seria mais um caso, frequente entre nós, de auto-sabotagem? Talvez não. Sabe porquê? Porque eu sinto falta de ar de verdade. E, nesses momentos, é incontrolável. Algo me toma. Como disse antes, sou assaltado pela coisa. Pelos impetos e pela asma. Fico sem ar de repente, sem ter muito o que escrever, sem ter muito para como e para onde correr. Agora, por exemplo, já disse tudo? Já não realizei as comparações que queria, que deveria fazer? Tudo já não foi feito? Sim, posso responder e ainda querer repetir tudo que disse. Ou seja, eu a partir de agora vou dizer o que eu já disse. Com certeza, por falta de assunto. Mas posso utilizar uma justificativa melhor. E a justificativa melhor é que, na repetição, tudo se justificará melhor. Ou seja, farei-me entender melhor. Bem, então, como eu estava dizendo, a minha vontade de escrever é breve. é uma vontade que dá e passa rapidamente. Mas ela não some, ela está sempre presente, mas confesso que tenho preguiça para uma coisa: reler. Não gosto de reler, posso até repetir o que já disse, mas não me peça para reler o que eu escrevi. Ou então, pior do que reler, é rebuscar o escrito. Torná-lo belo, perfeito para a apreciação alheia, torná-lo digno de aplausos. Olha, eu não tenho nada contra com quem faz esse tipo de coisas, até mesmo porque acredito que quem faz esse tipo de coisa não faz por que quer, mas sim porque é o único modo em que o cara encontrou para extravasar, expressar, tá me entendendo, colocar pra fora? As coisas são mais simples quando se utiliza a linguagem oral. É neste sentido. Não consigo falar por muito tempo sobre um único assunto, não consigo olhar muito tempo para uma só pessoa, não consigo ser feliz por muito tempo, não consigo chorar por muito tempo, não consigo realizar nada a longuíssimos prazos. meus planejamentos são sempre bem curtos, aqueles que geralmente não dão certo. pois precisam de mais tempo de maturação. irão falar: superficial. irei responder: plano e não pleno. e é isso. gente, porque se eu não nadar, ou andar, eu vou pra onde? para o fundo do poço? para os confins do universo? talvez sim. talvez seja lá onde minha respiração encontre repouso. isso eu não tinha falado na primeira vez. só disse agora. e chegou.

ensaio para a perda da identidade

2008-02-10T15:21:00.000-08:00

converse muito: não pare de falar e, principalmente, acate sempre as opiniões alheias. pergunte sempre para sempre te darem respostas. não pense demasiadamente, peça ajuda, inicie uma reflexão mas não a termine, deixe que o outro conclua.
telefone: ao longo do dia, repita o mesmo gesto. pegue seu telefone celular, olhe a agenda eletrônica, escolha um nome e ligue. fale com ela: pergunte como está, diga que está com saudade, pergunte qual é a boa, deixe que ela, a pessoa, fale qual é a boa, siga sempre a boa, telefone para, de um lado jamais permanecer só, de outro, para prosseguir na conversa.
nunca fique só: estar sozinho é um perigo. evite ao máximo. deseje estar sempre com pessoas ao redor, a não ser quando você estiver dormindo.
beba alcool: nada de apenas um gole. para se entregar a tudo, mergulhe em vários copos. misture bebidas. e mais: beba rápido. beba depressa, só assim você irá atingir o estado de equilíbrio.
fume maconha: como a bebida, nada de apenas um dois. fume infinitos baseados, flutue sobre si mesmo, perca as referências e o senso de direção.
não se aproxime de nenhum livro.
por último, seja sempre risonho e agradável. a simpatia é o segredo. seja sempre simpático.
pronto: aí está: você não é mais você. é só alguém que conversa, telefona, fuma, bebe e ri. quem não faz isso?

2008-02-10T09:21:00.000-08:00

com a cabeça completamente nas mãos, eu acordei nada disposto para pensar as armas de fogo. armas de fogo. e encontrei isso, a meditação:

Quem acreditou
No amor, no sorriso, na flor
Entao sonhou, sonhou...
E perdeu a paz
O amor, o sorriso e a flor
Se transformam depressa demais

Quem, no coraçao
Abrigou a tristeza de ver tudo isto se perder
E, na solidao
Procurou um caminho e seguiu,
Já descrente de um dia feliz

Quem chorou, chorou
E tanto que seu pranto já secou
Quem depois voltou
Ao amor, ao sorriso e à flor
Então tudo encontrou
E a própria dor
Revelou o caminho do amor
E a tristeza acabou

2008-02-10T00:33:00.000-08:00

é mentira. quando eu devo considerar tudo isso como mentira.
nada aconteceu. nunca nos vimos. nem nos cruzamos.
nossas vidas são totalmente díspares.
perdoe-me, meu amor, tropecei em você sem querer.
não estava escrito, não poderia prever.
sorry. esqueça.
so long. espero que aproveite tudo.
releve os percalços.
os percalços...
sorry, quero dizer...
meu amor, quero dizer, tudo isso te pertence, quero dizer, esqueça-me, quero proferir, pois lembrar de mim será o puro inferno: hoje caí de bicicleta no meio da rua, de madrugada e um estranho me ajudou. me beijou depois. não haveria como, puddle. esqueça. isso acontece só comigo e você não é o autor. pelo contrário, sou seu autor preferido. um beijo na distância, fique com os prazos. do todo seu, vc sabe, maldito seja vc, pierrônio grego de cumuruxatiba.